展现<魔女宅急便>的每一个细节 转贴

童彤

品一部好的作品就象品一杯好茶一样,宫崎骏的作品就是一杯好茶。

　　看宫崎骏的作品之前要做一些准备工作，首先要保持自己内心的纯洁与宁静，否则很难看懂宫的作品，如果内心肮脏，看的也白看。

　　最好先吃素一个星期，清空肠子，并仔细洗一次澡，还要剪发剪指甲，去处污垢对内心的纯洁很有帮助，看电影时应该穿戴整齐坐正，看电影之前上次厕所，另外自己的工作和学习应提前做完，电影应该一次看完最忌讳一次看一半下次接着看，这就象饭菜应一次吃完，吃不完的菜热过也就不好吃了。宫的影片不能因为好看一部接一部的看，每一部影片讲的哲理都不同，一次看无法认真消化，而且一次看完就没意思了，记得当时几十年前播《霍元甲》时万人空巷，一到晚上人们就做到电视机边（那时有电视的人很少，往往几十个人到有电视的那家去看，多有意思，每天播一两集多好，每天都热热闹闹的多好，一次放完还有什么意思？）这样才能以最佳状态看电影，最忌讳看影片时在网吧里抽着香烟，翘着二郎腿，才吃完饭，嘴里骂骂咧咧的，这是一种侮辱。影片最好用DVD看，实在不行就用VCD，但决不能看网上下载的，因为那些影片的传播者往往会在影片中加入一些广告，最重要的就是版权问题，一个有着好修养的人是决不会看盗版电影。看的时候不应好看的就看，不好看的就跳过，宫的作品很注重每一个细节，没有好看还是不好看。电影院不是看电影的好场所，因为那里环境嘈杂，有人来回走动，还有心思看电影吗？所以家里是看电影的最佳场所，看时最好一个人在家，没有人打扰，还要在夜里寂静之时，要把电话线拔掉。不能用耳机应用音箱，因为一个是耳机伤听力，二是耳机没有那种意境。如果这些都做的很好，就算没有好的电脑配置没有环绕立体声的音箱也不重要，那些一味追求好配置的人，他们知道看电影最重要的是什么吗？顺便提一句，那些自以为是的小资自以为知道怎样看电影，其实没一个懂看电影的。有些人在看过《千与千寻》后无聊到询问千寻和白龙的“爱情问题”，无聊透顶！所以看影片时要保持内心纯洁，严禁吃肉，避免让肉改变了自己的纯真。在《千与千寻》中有人说宫的思想很坏，描写一个小女孩在浴室为男性神灵洗澡，又说日本是个恋幼民族，《千与千寻》是意淫之作，看似是宫崎骏心不正，其实是发表这片荒唐评论的人心首先不“正”


　　宫崎骏的FANS们，你们做到了几条？


　　我最喜欢的宫的作品是《魔女宅急便》，可能会有人提出疑义，我想说的是，每一部宫的作品都有其不同的内涵，所要表现的东西都不同，没有好和不好之分，只有你会不会看，看不看的懂。《魔女宅急便》虽然没有《荧火虫之墓》感人，没有《千与千寻》所表现的内涵多，但它所展现的细节之多是宫的其他片子所不如的。打个比方，像托尔斯泰，高尔基这些人写的作品是大场面，大道理，《千与千寻》说的就是大道理。大家都学过法国作家都德的《最后一课》吧，虽然文章很小，但同样感人，因为他注重每一个细节,以小见大,同样没人敢说他的作品不行，《魔女宅急便》虽然有点“小”，但很少有人能看的懂它，难道就是有些人说的“仅仅喜欢琪琪能飞行”？就这点？说这种话的说明他看不懂，男孩小时候都喜欢打探女孩的秘密，我也一样：）嘻嘻！《魔女宅急便》说的就是女孩的生活中的点点滴滴，居然没人看的懂？，下面就让我来说说影片中的每一个细节，我相信没人说的有我多！让我们用“心”去看这部片子。


　　影片开始琪琪从起身到回家和妈妈婆婆对话结束，大家能看到多少细节？我开始看时感觉好象没有什么嘛，第二遍我才看出一些来，首先琪琪在穿越篱笆之前和骑车男子的招呼虽然仅仅是个招手的动作，但让我对她很有好感，懂礼貌，虽然可能仅仅是邻居，不要小看这一细节，这对影片作出一个好的开始。对婆婆的问候再次说明了这点，礼貌在什么时候都没错。琪琪因可爱而美丽，而不是因美丽而可爱，这一点，现在很多女孩都不懂，整天化妆徒有虚表，现在的小孩有几个有琪琪这样的礼貌的？


　　琪琪仅仅因为天气好就想立即远行，这也说明13岁的孩子，往往以情绪做决定，这为后来的淋雨埋下伏笔。


　　妈妈不让琪琪立即出行是为了琪琪好，母亲是最爱孩子的了，经验最多，但她没有办法，后来琪琪临出门妈妈给她的扫把也是对琪琪的关心，总是希望她以后的生活能够顺心，现在的小孩有几个能体谅母亲的？

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台湾有部改自日本动画的电视"恶男宅急电"~~~挺象的，可不好看

童彤

少女，魔法，飞行，宫崎峻影片中最重要的特色大概在1989年摄制的《魔女宅急便》(魔女の宅急便，意为魔女的特快专递)中是有着最深刻的体现。无论是空中所看到的绿色的城镇，碧蓝的海洋，还是伴随着琪琪飞翔的白鸥或大雁，都像诗一般美好。因此宫崎峻也有“动漫诗人”之称。

　　当小魔女成长到13岁的时候，必须带着一只黑猫和扫帚出外修炼一年。飞翔是人类的梦想，似乎每个人在童年时代里都有过这样的幻想，甚至在梦里一再的梦到像鸟一样的滑翔。我记得自己在上小学的时候，看过电视里播放《铁臂阿童木》之后的无数个夜晚，梦到自己脚底喷着火焰的飞来飞去，之后在大一点的年纪里，看过电影院播放的美国影片《超人》，于是我梦中的飞行形式变成了身披斗篷，双臂伸直，目光炯炯的穿梭于城市上空。随着日陷于琐碎的生活里，成年后的我，只是很偶尔的梦到过相似的场景，但是已没有年少时飞翔的高度了，怎么用力都只能在人一伸手就抓到的高度里心惊肉跳的摇摇晃晃，醒来都是急得一身汗，到现在我也弄不清到底是为了飞不高而急还是意识到自己已经成年而急。总之我心痛的认为成长真是个坏东西，连梦想的权利都被剥夺，矫情的解释给自己是现实压得人再也没有力气。

　　当然在宫崎峻的眼里，这种飞行的能力也只属于少女，他同时坦承年轻女孩比男性更有生命力和可爱的气息。而男性背负的各种各样的包袱，让男人落入“做男人真辛苦”的尴尬境地，看着也辛苦。宫崎峻自己也有女儿，他喜欢把小女孩身上具有的秉性复活在他的作品里，好奇、善良、热情和女人的通病小心眼……。影片的开始，琪琪在飞往陌生城市的上空里，她邂逅遇到了另一位离开家接受修炼的小魔女，开口就是“把收音机关上，吵死了，现在大家都用walkman了耶”，是在挤兑琪琪是“农村人……没文化真可怕”呢，高贵傲慢的像个小公主，还有她旁边的小白猫，也一副“高猫一等”优越感神态，真是把女人的小虚荣和善炫耀的本质表现的可爱又自然。她们分开后，琪琪在背后的不服气讥讽和黑猫的添油加醋，简直就是自尊心受挫后为自己找补回点面子，更是让人爆笑不已。

　　印象里的魔女，住在阴冷的城堡，有着怪异的鹰勾鼻和刺耳的狞笑，戴着尖长的帽子，房间里养着各种虫子和蝙蝠，一只如幽灵的黑猫稀软的趴在一堆盛着绿色溶液的试管旁边目露邪气，魔女只在夜晚飞行，永远只从烟囱里冲出去。

　　穿着黑色的魔女服，带着红色的蝴蝶结，轻松自然，有着阳光笑容的琪琪，来到一个海边的小镇，寄宿在好心的面包店主人的家中，以“魔女的特快专递”(就是骑扫帚飞行替别人送包裹物品)谋生，独立经历成长的过程：如何去适应新的环境、如何消除环境的摩擦、如何去面对新的人际。没有传统意义上阴森恐怖的魔女形象，不过是一个等待成长的小女孩。

　　一个人独自在陌生的城市谋生总会遇到挫折，琪琪在暴风雨中帮助老奶奶送生日礼物给老奶奶爱着的孙女，当终于把凝结着一片心意的熏鱼带到，得到的却是冷淡无情的接待，内心单纯的琪琪不能接受这样的结果，失望的看到家庭的温情和人情的温暖在渐渐的消散着。因而回去后就卧床病了，魔女的魔力正在消失，琪琪因此暂时失去了飞行的能力。只有在朋友友情的温暖下，琪琪才能恢复自信，重新飞上蓝天，表达了在成长中友情力量的重要性。

　　琪琪从什么都不懂的温室花朵，经过风吹雨打，最后成熟懂事。我们似乎看到了自己长大成人的经历，回想起只有自己知道的经历过的艰辛，这就是成长的过程中必须经历的风雨。

　　宫崎峻的作品充满了美好的情感、希望和人文关怀的思想与反都会的故乡情结。当有些人还认为动画片是小孩子看的幼稚艺术的时候，宫崎峻却能向人们证明，动画片同样是严肃的艺术形式，它是适合所有人的电影。在日本，宫崎峻被誉为“国民动画家”，如果说80年代之前是手冢治虫(《铁臂阿童木》的作者)的时代，在那之后便是宫崎峻时代。

　　在宫崎峻笔下的男女之爱、朋友之情，相知相惜是最重要的元素，彼此几乎不曾将“爱”字说出口，却因为爱的深远、宽阔和纯净令人动容。琪琪与热爱飞行少年之间，因为对飞行共同的向往与探索，培养出青涩又健康的爱情与友谊；和聪慧贴心的面包店老板娘，成了相谈与互助的朋友；甚至连一直相伴身边的黑猫也会有纯纯可爱的恋情，因为找到了心目中的女神，一生的最爱——一只骄傲的白猫，而落入俗世里失去说话的能力，还会“重色轻友”的离她而去，原来连猫猫都是这样的啊，让人看了心底泛出一些柔软的笑意。

　　《魔女宅急便》似乎是宫崎峻对于停止飞行的梦想最后的挽歌吧？所以到了后来的《红猪》中，飞行的重任，第一次移到了男士的身上，而对于这位长着一张猪脸的中年阿吉桑，飞行的热中和激情，已经是年少轻狂时难以琢磨的回忆。

　　少女总会成为成人，飞行和幻想的能力，也终究会让位于切实的现实和都市的生活。只有青梅竹帚的传说，证明着，我们曾经拥有的童年时光。

　　本文引自《宫崎骏の感官世界》作家出版社 独家授权转载

童彤

在老婆婆家琪琪完全可以只拿钱而不干活,因为约定就是这样,但她还是帮忙把鱼烤了,小孩子思想一般都很单纯,知道不能白拿钱,这里讲的就不是内心纯洁的问题而是一种乡村的淳朴之气。


　　老婆婆的孙女对能独立生活的琪琪的歧视和老婆婆对孙女的爱，而孙女的不能理解形成了鲜明的对比，琪琪很难理解城市里人的人际关系，怀疑自己的价值认为自己什么都不行，这为后来的不能飞行再次埋下伏笔。


　　面包店女主人让琪琪去送包裹，意思很明显，一是要琪琪对失约要道歉，二是让她多多和普通人交往，内敛是行不通的。


　　琪琪在走到海边压住被风吹起的裙子的那一幕，让我想起了梦露的盖裙子的镜头和库尔尼科娃作鞋广告也学梦露盖群子的镜头，我都想吐，这两人做作，不自然，在拍广告时她们失去了女人的自尊，虽然我讲的可能过了点。琪琪的动作轻松自然不做作，很有徐志摩的“轻轻的，不带走一片云”的意境！


　　蜻蜓在邀请琪琪上自行车的那段有两个细节，不得不讲，一是蜻蜓在自行车后座上加了海绵，女孩都很娇贵，这是必需的，这就象在餐馆吃饭男人应该抽出椅子让女士先坐一样，这是最基本的素质要求，二是琪琪是朝前坐，而不是把腿放一边侧着坐，有什么区别呢？还记得琪琪替女主人看店时看到马路上有一队恋人骑车约会的那一幕吧，那个女孩是侧着坐的，但现在琪琪就不能侧着坐，这不是琪琪“懂”这种规矩，而是一种在从来没有恋爱过的一种正常的无意识的做法！


　　琪琪在海边不能容忍和一个不关心别人的女孩在一起，而愤然离去，其实逃避不是办法，人总归是要有一些朋友的，虽然某些朋友可能不是太好，只要他们不是非常坏，就应该和他们友好的共存，虽然你可能很不愿意，但人生就是这样。


　　琪琪的不自信和和对自己和别人的怀疑态度最终导致魔法的丧失，其实做什么事，自信是基础。在画画女孩那里，琪琪终于懂得了人生的哲理，人生总会遇到这样那样的挫折，把画涂掉不是解决问题的唯一方法，要试着去改变自己。影片的最后就是琪琪最终为了朋友而重新找回自信------一个完美的大总结。


　　在本片中大量的出现蝴蝶结，最明显的就是琪琪头上的蝴蝶结，蝴蝶结虽然很便宜，但好扎又有很强的装饰作用，广泛用于礼物、衣物、头发等的装饰作用，我要重点提一提。我们单位曾有一个长发女孩，她在头上系了一个用线做的蝴蝶结后，马上一个人的气质就体现出来了，她的蝴蝶结很大，垂腰，显的很显眼很漂亮，但如果没系蝴蝶结就会显的很一般。另外在日本的其他动画片中也大量的出现蝴蝶结，让人感觉很唯美。在《魔女宅急便》中除了琪琪，在妈妈、鸟笼、面包店玻璃上的广告装饰品、面包店女主人和行人的鞋子上也大量出现蝴蝶结，这难道是巧合？在欧洲，蝴蝶结广泛存在于女孩子的头上，只不过颜色花样各不相同罢了。


　　我不得不讲的是久石让的音乐无人能敌，在本片中共有21首，体现了琪琪快乐、兴奋、忧愁和父女亲情等等。大家都知道伯牙子期的高山流水的故事，（宫骑骏与久石让同伯牙子期是否有几分相像呢？）琴声既可以弹出高山的意境也可以弹出流水的意境，全在于一个人懂不懂音乐，记得有条新闻说过有人把圆周率编成音乐让人听，结果听出了浩瀚广远、无边无际的意境来，这些足以体现音乐的作用。要在影片中插入音乐，是先编音乐，后编剧情的每一片段，因为剧情容易变动，但音乐有着一点的节拍难以更改。在看过《魔女宅急便》后下载《魔女宅急便》的21首mp3躺在床上用心听，你会感觉自己也一样和琪琪在天空飞行，意境深远。如果你没有听出了本片的音乐的意境，那么很不幸，你等于没看过这部影片，你也不必再看宫崎骏的其他影片了，仅仅看懂影片内涵的人不算出真正的看懂，只有音乐才是世界共同的语言。


　　在这部影片中没有所谓的“爱情”，琪琪和蜻蜓只是普通的友谊，大家没有必要硬要在宫的每一部片中去挖掘所谓的“爱情”，难道在你们眼中只有“爱情”吗？亲情、友情和博爱同样重要，这部片子只有友情，《荧火虫之墓》讲的是亲情，《风之谷》和《天空之城》讲的是博爱。


　　我说这么多就是想证明一部好的影片不但要能看懂它的寓意，还要懂其他的知识，比如世界人文、音乐和关于琪琪这样的儿童心理学。

童彤

琪琪在清晨的上厕所的那段细节描写的很好从轻轻推门-眼睛观察-出来并轻轻的合上门-飞奔下楼-躲男主人而关门-飞快上楼并进屋,我想说的是我当时没能理解为什么琪琪在听到有人推门时立即紧张的关门,后来我回放几次并仔细考虑这段的细节,我认为答案应该是小女孩所特有的害羞心理,换句话说没有一个女孩愿意穿着睡衣和别人打招呼(不管是认识还是不认识的),应该说任何一个女孩都应该懂我说的,这在片子后来生病的琪琪听说蜻蜓要来看望自己的慌张再一次证明了我的观点,嘻嘻!琪琪对橱窗里的新鞋子的留恋只本片的一个小插曲，有两个寓意，一是爱美是每个小女孩的天性都爱漂亮，二是虽然鞋子降价，但生活问题才是真正的问题,整部片子中也多次出现琪琪为了填饱肚子而苦恼，发愁。应为能吃到面包而兴奋地拼命工作。很真实地反映出生活中面临的问题。


　　琪琪在替女主人看店这段，也可说明几个问题。琪琪在看到街上男女的约会后对黑猫说生活的无聊，并不单单体现的是自己看店时的无聊，更重要的是自己也很想有一个约会，这不是指男女之间的约会（琪琪还小，不可能懂），而是没有人的交流的无聊，这为后面蜻蜓的邀请埋下伏笔。就这一点，我想只有女孩才能懂我说的。谁说女孩的心思男孩猜不出来，但我本身就是男孩啊，惊讶吧，嘻嘻：）在后来女模特的出现让琪琪羡慕不已再一次说明了小女孩所特有的心理特征-爱美。


　　琪琪在蜻蜓到来给邀请信时，琪琪的不理不睬说明什么？在儿童心理学上，分为几个时期，第一期是象幼儿园中小朋友男女不分的做游戏，男孩和女孩之间不懂性别意识，往往都很要好。第二期就是小学中的“三八线”期，其实看似男孩一派女孩一派，互不侵犯，实际上他们是一种“不好意思”，其实他们很希望与异性交往（琪琪正好处在这一期），但往往会被同学们（不是老师）乱传某某某与谁好、某某某与谁谈恋爱的幼稚标签，我想很多人都有这种经历，宫崎骏的《岁月的童话》里面讲的不正是这种经历吗？第三期才是男女正常交往期。


　　琪琪不管嘴上说不去参加约会，但眼睛还是斜了过来，哈哈，女性的弱点暴露无遗！所以在给客人的货物称重时才会心不在焉。这一段很有意思。

琪琪问女主人衣服少怎么办，其实也只有女主人这样的“过来人”才会明白，一个人重要的不在于衣服，而在于内心。

童彤

妈妈对这个时代的不放心，认为没有自己小时候安全，是思想“不变”，婆婆对妈妈的风湿药在这一代就断了的解释证明世间万物都在“变”，“不变”与“变”让我们想到些什么吗？我们的封关锁国是“不变”，而改革开放是“变”，“变”是无法阻挡的，顺其自然才是最好的。


　　让我们来看看琪琪都带了些什么：毛衣、背心、梳子、小布袋，还有......指甲油？？？宫的片子注重内心的修养，片子中的女主角很少有化妆或戴首饰的，我记得就《风之谷》的女主角戴耳环，宫的片子注重内心的修养，自然总是美的。所以指甲油的出现让我吃惊不小，并不是因为小女孩不能用，而是宫的片子一直是注重人的修养的。


　　因为当晚就要走，爸爸的计划游玩当然要落空，老爸就要打电话一个个去解释。这种“宠”很难说是不是原则性问题，如果琪琪是男孩恐怕早就挨骂了，我们男孩小时候经常挨打，女孩却很少，这不仅仅是因为女孩犯的错少的缘故，老爸都是宠女儿的。


　　琪琪不喜欢一身黑衣服，妈妈的话诠释了内心比外表要重要，微笑也很重要-------宫的一贯作风。


　　临走时,琪琪不愿意要妈妈的扫把,婆婆说了一句让她安顿下来再自己做,这一幕看上去没什么,其实很有学问,女孩都是有小小的虚荣心的,婆婆的这句话其实是让弥补琪琪小小的“虚荣心”谁在小时候没有过“虚荣心”呢？谁不希望乘着自己的扫把去飞行?我们在小时候都希望自己能快一点长大能独立,男孩“独立”的心多一点，女孩“虚荣”多一点，如果你不是女孩就很难理解我说的这一点,要知道任何一点小事都可能触及女孩子的虚荣心


　　琪琪在天空中遇到另一个长辫魔女,她叫琪琪把收音机关了,其实说明了两个人的个性谁稳重谁不稳重的问题,琪琪很小,这问题倒也无伤大雅。


　　生活不是游山玩水，需要一技之长，长辫魔女的话揭示了琪琪以后必然要遇到的生存问题。

突然的下雨说明两个问题1.永远不要太相信天气预报，人生是多边的，没有人会知道你以后会怎么样2.琪琪以心情办事，想当然的当天就出发，改变了计划当然要受到惩罚。


　　琪琪在城市里的过于“自信”被汽车的突然出现而打断，说明了城市与乡村的差别。市民对琪琪的自我介绍的漠然再一次证明了这一点，琪琪所要面对的是不仅有生存上的问题，更有人际关系上的问题，另外琪琪和帮助她逃离警察的蜻蜓的言语不和和琪琪乱穿马路更说明了这种人际差别。


　　黑猫对琪琪说想换一个地方住,但琪琪并没有回答它,原因是谈何容易!没能住旅馆的直接后果就是只能夜宿街头,能有一个小阁楼就很不错了,虽然脏了点。


　　生活的不易让琪琪和面包店女主人达成一个相互帮忙的协议和影片后来琪琪和画画女孩的相互帮忙的劳动交易体现日本的一贯劳动价值观。