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2#
发表于 2004-12-21 08:39
| 只看该作者
转一篇关于他的文章~~
第三首歌剧的曲目里面你会听到一个 C4# 的高音 都可以和mariah cary的海豚音相
媲美了
下面是转的一些他的评价和一些有关消失的阉人歌手的资料
诚然,他不是阉人.但是他的声音是我听过男歌手中最不可思议的~
我以前一直认为花腔技巧是一种高难度的技巧,只被少数女歌手掌握.在通俗音乐中,我
眼中的流行女歌手中能掌握花腔技巧并能运用自如的,有3位:Mariah Carey,Misia, Mi
nne Rep???(这个名字我记不清楚了).特别是Mariah Carey.不知道是真是假,她曾经有
一个人类历史最高音的吉尼斯纪录.这个高音只有海豚才能达到.
花腔技巧是声乐上的高难度技巧.对歌手要求很高,特别是高音的水准.花腔的声音犹如
海豚的叫声,高频率.女性声带薄,所以震动频率很高,音就很高.而成年男性很难到达如
此高音,不是水平有限,而是嗓音实在不允许,声带太粗,震动频率低,音低,一旦冲上花腔
似的高音,声音就会哑掉,发不出这样的音.(有部分男声,如prince,麦克杰克逊,可以发
出很高的假音,但离花腔还是有差距的)
我看了Vitas的现场之后,我感到惊讶!如此高音该不会是做了手脚的吧?我一直不相信自
己的耳朵.Vitas作为男性歌手发出的高音决不是单纯的假声.发出这样的声音需具充足
的肺活量,扎实的高音技巧和美妙的先天性嗓音.在假声的基础上,用充足的肺活量发出
的气流使劲冲上咽部,配合先天性嗓音带出一种高音,再继续上冲,从眉毛之间发出,再加
上扎实的高音能使花腔音盘旋一段时间.(这只是我的解释,大家可以参考一下)正常的成
年男性没有如此美妙的先天性嗓音.所以到了花腔音声音就会哑了,以致无法发出,只因
为他们没有唱这种音的资本.而vitas是个意外,他的花腔音可以媲美日本天后Misia了(
大家不妨听听Misia的歌),所以很多八卦新闻就传出了,像Vitas是个阉人之类的说法不
绝于耳.
孩童的声带薄,声音高,到了青春期,男性声带变厚,音调明显转低.但如果在男性青春期
前将其阉割,这样的男性会保持
最近听了俄罗斯当红男歌手BUMAC－VITAS那首现场版的MV《onepa》，有种“惊艳”的
感觉！关于VITAS，只知道他是个颇为神密的人物，从不接受媒体采访，他的真名几乎
没人知道，也没有人知道能在哪里找到他。“他很另类，因为他敢于涂上最鲜亮的口红
。他很有魅力，只要他站在舞台上，只要他开口唱歌，你就无法不去注视他。他的眼神
，如同鬼魅一般，瞬间就让你如中了咒语般失去抵抗能力。” VITAS的高音部分的唱腔
，就模仿于近代欧洲曾流行一时的“阉伶”唱法。但可以肯定的是他并非阉人歌手，只
是声线确实与众不同，这也是他为什么能飙那么高的音的原因。
不知道大家是否听说过阉伶歌手呢？可能最早接触的就是电影《第五元素》里面的插曲
。那是对阉人歌手一定的再现,电脑虽不能对消失百年的音乐完全的模拟,但是也能让我
们感受到这种歌声的美妙！
远在意大利歌剧兴起以前，男子就因种种缘故接受阉割，他们中间只有少数是出于正当
的医疗需要。历史上，阉人是很多国家后宫内的待从。几百年来，阉割也被用作一种惩
罚手段。然而，只是为了音乐目的－－造就男性女高音和女低音而对男童实施阉割，却
十分令人吃惊。这个传统所培育的音乐艺术到１９世纪初叶，取得了伟大的成就。阉伶
的声乐艺术及其美声唱法，包括各种装饰乐句，如瑟音、连音、震音、颤音和华彩段等
等，都进入了罗西尼、贝利尼和多尼扎蒂创作的歌剧中。
１６世纪初叶，在罗马天主教堂里和歌剧中同时出现了阉人歌手，从此意大利阉人
队伍不断扩大。在著名作曲家蒙特威尔地创作的歌剧《奥菲欧》中，一位阉伶担任了主
角。音乐学家赫里奥特认为，到１８世纪，７０％的歌剧男演员是阉人；另一位学者则
估计，那时在意大利每年有多４０００之众的男童接受阉割。 许多著名的作曲家（如
蒙特威尔地、莫扎特等）为阉人歌唱家创作了歌剧及其歌曲。那时，无论是意大利的教
堂，还是英格兰的歌剧院，在欧洲大部分的国家里，到处都有阉人歌手的歌声。从１７
世纪初叶歌剧兴起，到１８世纪末，阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定
性的作用。意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。歌声虽然美妙,但是毕竟是违
反现代的道德观念的,18世纪后阉人歌手消失了
德国一位学者写道："年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不
可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。"１８世纪英国著名的音乐史学家查尔
斯•帕尼曾这样描述１７３４年法里内在伦敦演唱时的情景："他把前
面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式
缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。
掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提
琴很难跟上。"就连对阉伶一向持有偏见的法国著名剧作家伏尔泰也承认："
;他们（指阉伶）的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。"
阉人歌手以他们高超的声乐技巧占据了十六、十七世纪的歌剧舞台，但随着时代的递移
，这种不人道方式注定成为历史的灰烬。 而在逐渐兴起古乐热潮的二十世纪后期，许
多当年阉人歌手所演唱的乐曲，只好交由女中音或假声男高音来演唱；近年来由于古乐
的研究，保留了阉人的发声技法，经由特殊的训练，假声男高音从回舞台，找回原有嗓
音清亮，较无世俗气习的唱法；现在可以在许多的宗教或神剧音乐展现。近几年来也有
作曲家将这种角色再度放进歌剧中。
雷那多•达芬奇曾通过研究喉、气管和肺，说明声音发自于喉部。１７４４
年，安托万费雷恩第一次揭示：歌唱乃是"声带"振动的结果，他首次启用了
"声带"一词。成熟的声带由两部分组成：坚韧的软骨组织和柔软的膜片，它
们是发声、歌唱的关键部位。声频（音调高低）与膜片成反比关系，膜片越短、越薄，
歌唱者能达到的音调则越高。 胎体在子宫内仅３４天，就会形成喉部的最初雏形。婴
儿出生时声带总长为６－８毫米，膜片和软骨组织均为３－４毫米长。在６岁前，声带
生长很快，此后逐渐减慢，长至青春期，男女声带长度带基本相等，约在１２－１５毫
米之间，但在青春期内，女孩的声带只有微略增长，近成年时长度为１３－１８毫米，
而男孩声带的增长却十分可观，到成年后长度一般可达１８－玻澈撩住５ |
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