28. [亭亭玉立]    1927年,韦斯顿的摄影进入了一个新的领域。在访问一个画家朋友时,他带回了一批贝壳。他对它们进行长时间的曝光,试验各种可能想到的组合安排,布光,运用背景。这些贝壳照片带着一种强有力的形体感和神秘的内在生命。这使得它们跟以前出现过的静物照片具有了显著的区别
永远的小鸭圣吉奥
Share |
Share

TOP

29. [艺境]    同样是静物摄影杜瓦诺斯眼中的雕塑则显得写实多了
永远的小鸭圣吉奥

TOP

30. [模范监狱所见]    瘦削的腿脚和手臂竞能从狭窄的铁栅缝里伸出。怒吼的嘴巴隐约可见,这所“模范监狱”究竟“模范”到了什幺程度,也就可想而知。布列松善于在日常生活的场景里发现隐藏着的问题和内在矛盾。他说:“摄影,意味着在若干分之一秒的时间里,同时认识出现象的本质,又能快速地把有含意的形式,严密地组合起来。这是一种使自己的头脑、眼睛、心灵同时集中在同一个轴心上的活动。”
永远的小鸭圣吉奥

TOP

31. [雕塑家贾柯米蒂]    布列松拍摄人物时,经常喜欢在他们的动作过程中下手。这张意大利现代派雕塑家贾柯朱蒂的照片,就是在他们搬运雕像时抓拍下来的。抓拍的时机,恰好是贾柯米蒂处于两个塑像之间,而且举步前行的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相似之处。
永远的小鸭圣吉奥

TOP

32. [“决定性瞬间”的美学]    这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作。在前景中跳跃的男子,其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似,一前一后,互相呼应,相应成趣。这个拍摄瞬间,也就是布列松心目中的“决定性的瞬间”。
永远的小鸭圣吉奥

TOP

33. [婚礼上的妒忌]    捧花女孩简.斯奇罗特气愤地看着送戒指男孩里基.罗夫忙着和别的女人亲热,即使那女人是新娘。摄影师准确的抓拍到人物妒忌时的表情。
永远的小鸭圣吉奥

TOP

33. [婚礼上的妒忌]    捧花女孩简.斯奇罗特气愤地看着送戒指男孩里基.罗夫忙着和别的女人亲热,即使那女人是新娘。摄影师准确的抓拍到人物妒忌时的表情。
永远的小鸭圣吉奥

TOP

34. [木偶戏表演]    伊森斯塔特清楚地记得这张照片是当时《生活》杂志委托他拍摄一个“伊森斯塔特眼中的巴黎”专辑中的一张。“这是一件非常困难的工作,以为巴黎曾经被许多人摄入他们的镜头。后来在帕克得.芝刺索雷斯我发现了一个露天木偶戏表演。许多孩子在怀着惊奇和兴奋的心情在观看表演。我找到一个非常好的角度,接连拍了两卷胶卷。”当伊森斯塔特92岁时,他承认:“在我有关人的表情的作品中,没有哪一幅比这张成功。”
永远的小鸭圣吉奥

TOP

35. [他们看见了什么]    这位绅士跟妻子的注意力显然不在同一幅画上。这张照片是在一家古玩店里拍的。"有一天我去美术馆,看到许多人盯着这幅画,并且他们的反应非常有趣。于是我把照相机放在我的腿上,看我是否能够拍到一些好照片。因为橱窗的反光作用,路上的行人根本看不清我在做什么。”杜瓦诺斯把这个情景称作"开地球的玩笑”。
永远的小鸭圣吉奥

TOP

36. (美国)帕特里克.德马克林 1976年
明亮的阳光,灿烂的阳光,是生命之源。有阳光,才有万物的生长,才有茁壮的生命。
在大山大川之间,万物之灵的人,万美之荟萃的人,耸立其间,这是多么壮美与豪迈的形象。作者正是基于这样的构思,塑造了一个现代的、浪漫的经典形象。背靠大自然,令我们想起了不朽的《蒙娜丽莎》,作为人文主义觉醒的象征,她把自信的微笑洒满全世界。而今天的新女性,却以更加理性与冷峻的目光投向远方,千年人类衣着文明随风飘洒,与浓云似的黑发形成对应,而打破传统,敞胸露怀地迎接阳光,溢发出现代人情怀的浪漫,时代前进了,我们不妨把这个形象与维纳斯—— 蒙娜丽莎一脉相承地贯穿起来欣赏
永远的小鸭圣吉奥

TOP