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发表于 2005-6-5 18:02
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http://www.linlins.com/music/story/2002-1-06-01-59-33.shtml
“五千年专制恭请您来肃清，小心革别人命的角色被人革命”
---- 罗大佑《侏儒之歌》
罗大佑和候德健同为文人，有一个共同的地方，就是他们都有很深的中华情结。候
德健错在太天真，以为政治是非此即彼，殊不知一不小心会得罪到双方面，而成为
一方面的受害者往往又成为对手得以炫耀的战利品。罗大佑经历了《明天会更好》
的教训后，聪明也很知趣地选择离开；当他发现他不能离开时，他选择了香港。
罗大佑到了纽约后，经过一段安静的思考，音乐的理念更加东方化。1986年他开始
在香港发展，成立音乐工作制作室专门从事电影音乐制作，并于1987年选择在香港
定居。语言是第一问题，所以他除了作曲请人填粤语歌词外很长时间并没有作为歌
手出现，开始着手的下一张专辑《爱人同志》仍是国语。作为一个曾红遍台湾全岛
的歌手，这十分需要耐得住寂寞。
另一方面，香港也有很多机会。由于洋化的殖民地色彩，香港的崇洋心理十足，自
己的音乐水平不足，就把欧美的上榜歌填上广东话大唱特唱，有相当长的时间梅艳
芳林子祥就靠这一手坐排行榜。罗大佑刚刚牛刀小试就连连拿了几个作曲奖，而且
发现同一首歌可以填国粤语两套词港台两地都受欢迎(后来大陆也加入进来，国语更
不容忽视)。这一手法后来发展到“一鱼三吃”即同时填国粤台语。
经过《海上花》的“东方化”实验(东方民族音乐起头后转入摇滚)成功，《爱人同
志》有相当的篇幅照此办理。
1988年，经过四年的沉默，罗大佑的新专辑《爱人同志》在台发行。这四年间蒋经
国已去世，戒严令亦解除，台湾开始走入自由化，虽然“爱人”“同志”这样有浓
重大陆色彩的大量词汇还有超出台湾官方尺度的问题，但审查一次通过，由于宣传
得力，这张专辑成为罗大佑最卖钱的唱片。
《爱人同志》专辑的政治意味很浓，另一首《京城夜》里的群众运动场面在罗大佑
的摇滚声中惊心动魄，四字一组中嵌叠字的回旋式结构，节奏鲜明，气势雄伟，罗
大佑的声音淹没在这洪流中，恰似被玩弄于股掌之间的凡人.
加上唱片封皮的设计(“爱人同志”四个字的背景又象是弹洞又象是中弹后的伤口)在
89之夏后很难不让人有些联想，想想崔健的《最后一枪》生不逢时遭砍杀，这张唱
片竟然在大陆公开销售也是奇事一桩。
《爱人同志》香港版于1989年在香港发行，进一步增加《侏儒之歌》(香港版在大陆
自然遭禁)，其中的风云人物大家心照不宣，但我并不把它视为对个人的人身攻击，
毕竟现今世界的精神侏儒比比皆是。 |
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爱野性拒绝丧失天性...
发表于 2005-6-5 17:45
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