雨心、白草屋主打诗仗

白草屋主

首发：白草屋主个人网站 http://huwen.2000y.net

诗题白草屋主收藏奇石《舞》



一题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
使君邀我赴瑶台，一曲相思久徘徊。
欲取云霞随梦舞，高山流水入胸怀。

白草屋主：
旋步踏云飞玉台，娇娥随我舞徘徊。
凌空撒下三千愿，长拥伊人入梦怀。

二题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
轻携君手醉亭台，韵啭眸传意徘徊。
玉步凌波琴瑟远，清风朗月寄情怀。

白草屋主：
心曲飞腾漾碧台，依稀梦影久萦徊。
与君携手千年舞，共踏清风韵满怀。

三题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
春风舞曲玉池台，倩影相依韵徘徊。
梦里常思携君手，踏歌醉月诉心怀。

白草屋主：
舞影飘扬明月台，凌空骄燕几翔徊。
情眸脉脉频传语：与子相携抒逸怀。

四题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
一曲笙箫浸翠台，翩跹曼舞共徘徊。
纤纤玉手长相执，偕老凝眸寄畅怀。

雨心：
佳人步舞共琴台，执手天长任徘徊。
神韵风姿相偕老，心弦如诉春满怀。

五题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
与子翩翩飞月台，清辉玉影共徘徊。
千年携手歌如海，一醉天涯慰我怀。

白草屋主：
鸾凤双飞云汉台，悠悠心曲韵低徊。
柔肠百载存遐想：携手永随同畅怀。

六题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
箫声纵月浸琼台，青女素娥自徘徊。
情深一曲回眸笑，我舞秋风醉君怀。

白草屋主：
燕侣莺俦舞凤台，逐风踏月任徘徊。
依依对影同心结，万里相随不忘怀。
七题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
韵转流云心语台，长歌向月月徘徊。
茫茫人海携君手，信步苍桑共与怀。

白草屋主：
醉舞红裙澄碧台，清琴弄月几徘徊。
弦簧难谱相思曲，逸兴飘飘横素怀。

八题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
欲揽嫦娥跃月台，九重霄上意逡徊。
梦回不见嫦娥影，唯有春风入我怀。

雨心：
紫佩柔纱绕玉台，纤纤杨柳韵徘徊。
蓬莱醉梦随君舞，心海扬波唱入怀。

九题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
舞袖凌虚拂月台，且邀共醉赏春回。
相思千里人何在？玉手长牵绮梦怀。

雨心：
蟾宫镜里设琴台，玉影双双喜徘徊。
浊世凡尘不曾染，素心一瓣咏襟怀。

十题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
梦赠佳人玉镜台，倩影双依舞徘徊。
霓裳一曲归湖海，情注沧波溢满怀。

[玉镜台：李白诗句：“玉台挂宝镜，持此意何如？”古人以玉镜台为爱意的信物]

雨心：
天涯爱侣醉瑶台，一韵千叠永徘徊。
不怨相思夜夜苦，今宵携拥尽舒怀。

十一题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
红袖飞歌冰玉台，春风暗许夜徘徊．
君心似月情如海，地老天荒寄永怀．

白草屋主：
情逐云霓上楚台，如歌春梦总低徊。
芳期幽邈愁眉锁，月冷西楼入怨怀。

十二题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
奇梦奇石上擂台，悠悠古曲几徘徊。
一枝纤笔十叠韵，愧色羞颜不敢开。

白草屋主：
相携共舞鹭盟台，心动流波递往徊。
馨祷平愉同度岁，苍桑不改旧时怀。


十三题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
溢彩流光歌榭台，侬心郎意久萦徊。
霓裳一夜羽衣舞，曲尽余情犹满怀。

雨心：
弦动雨丝吻榭台，清歌丽影更徘徊。
星河欲转心旌荡，袖挽白云入梦怀。

十四题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
舞步轻翔白玉台，罗裙飘展影徘徊。
阳春一曲动情处，携手同心共纵怀。
雨心：
醉挽清风上玉台，琴心舞韵暗徘徊。
一觞一咏涟漪起，雅意沧波入我怀。

十五题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
沉醉歌筵倚梦台，琴心相对影缠徊。
韶华易逝寻常事，不老深情印璧怀。

雨心：
引箫飞上凤凰台,天籁仙音共徘徊。
心慕情牵挽君手,也赋阳春畅胸怀。

十六题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
箫侣情迷吟燕台，轻歌曼咏醉徘徊。
冰莹意绪深浓处，酣舞陶然舒啸怀。

[燕台，指李商隐的《燕台诗》，典指情深意远的优美诗句。]

雨心:
曾醉春风歌舞台,今宵对影自徘徊。
柔肠百转相思老,独向幽琴诉我怀。

十七题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
几许缠绵歌舞台，深情未诉意徘徊。
梦魂撩乱分离后，长夜难纾孤寂怀。

雨心:
一曲方休赴砚台,芳心濡墨笔徘徊。
歌如瀚海情难写,跌宕起伏追梦怀。

十八题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
一片春心付砚台，挥毫濡墨悦音徊。
犹思昨日同歌舞，不尽柔情绕梦怀。

雨心:
鸳鸯双起玉池台，流水吟波几萦徊。
如影随形情到老，相思不再倚幽怀。

十九题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
一曲鸾箫绕凤台，陶然弄舞影幽徊。
流波脉脉映明月，两结同心寄咏怀。

雨心
雅韵长流锦瑟台，琴音恰似雨徘徊。
芳心词笔悄然老，月下飞歌梦里怀。

二十题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主
对影娉婷簇锦台，两情相悦共徘徊。
嫣然一顾联翩舞，手握芳馨千古怀。

雨心：
我舞清风歌赋台，情深词曲久徘徊。
婵娟天好千重愿，共与使君唱入怀。

白草屋主

[评论：廉州山人     原载：白草屋主个人网站   http://huwen.2000y.net  ]

[img] http://xz4.2000y.net/109571/uploadpic/2004123021336985.jpg[/img]

    今天下午接到白草屋主电话，说和朋友雨心围绕一块奇石各咏了二十首诗，要我作一点评论。鄙人才疏学浅，实在愧不敢当，但又恐有负所托，只得硬着头皮胡说几句，希望各位看官莫要见怪。

     在点评这组诗诗之前，我想先介绍一下二位高才所咏的那块奇石。因为，作为咏物诗而言，诗的内容一般是围绕着诗人所咏之物而展开的。如果脱离了事物的实体，读者在欣赏这些诗歌时，肯定会产生一层隔膜，所以我觉得有必要在这里介绍一下这块奇石。当然，诗人在发表这些诗的同时，如果能连同照片一起发表的话，那是最好不过的了。   

    这是一块心形白底嵌黑斑的石头。之所以称为奇石，我觉得它“奇”的地方有两处：一是它的心字形状，不仅可以用来隐喻人的一颗心，广而言之，还代表着人的整个情感世界。二是它上面的黑斑，天然生成了两个人物的肖像，而且神态各异，栩栩如生。这两个特征有机的结合地一起，使整块奇石具有了非常独特的艺术韵味，在诗人高超的想象力的作用下，流尚出源源不断的诗意，成就了这组诗歌。
下面，我将就这组诗歌发表一下个人的感受。

一题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
使君邀我赴瑶台，一曲相思久徘徊。
欲取云霞随梦舞，高山流水入胸怀。

白草屋主：
旋步踏云飞玉台，娇娥随我舞徘徊。
凌空撒下三千愿，长拥伊人入梦怀。

    在第一题的两首诗中，雨心的起的比较平缓。先是用了一种交待性的语言点明了场景和事件。接下来承的也很好。“一曲相思久徘徊”，这里值得注意的是“一曲”这个词。也许有的读者会产生疑问，我并没有看到有人在演奏乐器啊。其实这只不过是诗人的想象而已。这种想象源自于石中那个看似在起舞的人物。我们知道，一般起舞时大多会有音乐伴奏，联系到这点，我们就不难想象到这一曲的来历了。这正是艺术高于现实，但又不脱离现实的一种反映。接下来的“欲取云霞随梦舞”是对石中人物的具体描述，用了欲取这个词，使人物的行为变得主动，正好承接前面两句。后面这句收得虽没什么问题，值得一提的是高山流水这个典故的使用。高山流水指的是一种知音，互相欣赏的关系。当年俞伯牙、钟子期二人出身背景、学识完全不同，而钟子期能领悟到俞伯牙琴声中的意境。这是一种超于语言的交流，一种淡雅空灵的对话。而这首诗来看，则是两人希望借助起舞，通过肢体语言的对话，和高山流水有异曲同工之妙。
    白草屋主的这首诗则起得比较潇洒。众所周知，玉台、瑶台都是天上的仙境，诗人的一个“踏”字和一个“飞”字便将这种飘飘欲仙姿态表现得淋漓尽致。下面“娇娥随我舞徘徊”则是应景的描述。第三句“凌空撒下三千愿”转得好，通过“飞天，共舞，许愿”将感情层层推进，而且还具有一点不食人间烟火的味道在里面。但最后一句结得不好，流于浅白了。诗是一种高度凝炼的艺术体裁，讲究的是诗尽而诗意不尽。作为绝句而言，因为句子少，更要注意这一点，很明显，白草屋主的这首诗并没有做到。

二题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
轻携君手醉亭台，韵啭眸传意徘徊。
玉步凌波琴瑟远，清风朗月寄情怀。

白草屋主：
心曲飞腾漾碧台，依稀梦影久萦徊。
与君携手千年舞，共踏清风韵满怀。

    在第二题的诗中，雨心的前两句第一首差不多。唯一的差别是这首比前面那首要形象些，主要体现在“携手”和“韵啭眸传”两个意象上，使这首诗比第一首的呈现性更强些。第三句的玉步凌波则隐藏深意。从这句这我马上就可以联想到曹植《洛神赋》中的“凌波微步”。《洛神赋》是一篇歌颂爱情的文章，两者一联想，这句诗的深意就很容易表达出来了。只是这里的琴瑟远有些费解。如果写的是两人世界，前面分明已经是携手共醉了，为何琴瑟的声音会显得很远呢？在这里我是作为两人同心，但结不成眷属来理解的。因为琴瑟二词在古代也可以用来指代男女（比如琴瑟和协，就表示夫妻感情好。），再看末句的“清风朗月寄情怀”，就可以理解为，虽然结不成伴侣，但我的情怀始终未改的意思了。清风朗月是比较高洁的意象，正好可以用来修饰这种纯洁的情怀。整首诗构法严谨，蕴含深意，是首好诗。
    白草屋主的第二首诗描写的是一个梦境。先是听到音乐在碧台上荡漾，然后是依稀看到自己心中朝思暮人的翩翩起舞。这里一个“心曲”，一个“梦影”向我们说明了这只是梦中的形象。正因为是梦，所以使这首诗可以脱出现实的羁绊，诗人得以尽情地去想象。于是使有了“与君携手千年舞”的构思，这里是一个夸张的说法，没有任何人可以活上一千年。诗人在这里的着重点不是真的要舞尽一千年，而是类似于我们常说的海枯石烂的意思，表达的是一种对感情忠贞的情怀。从意境上看，后两句大好。整首诗符合诗法，中规中矩。不足之处是首句的“腾”字显得有些生硬。

三题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
春风舞曲玉池台，倩影相依韵徘徊。
梦里常思携君手，踏歌醉月诉心怀。

白草屋主：
舞影飘扬明月台，凌空骄燕几翔徊。
情眸脉脉频传语：与子相携抒逸怀。

    第三题的诗中，心雨的起句有了较大的变化。不再是用交待性的语句去开篇，而是连用了三个呈现性的词语，使诗歌具有了较大的空间性和呈现性。接下来几句也中规中矩，丝丝紧扣，向读者描绘出了一幅较为完整的画面。让人感觉就像看电影的画面一样。全诗的感情色彩比较淡。
   白草屋主的这首写的不太好，意象有些乱。起头和前两首差不多，同样是动态性的场景。但第二句的“凌空骄燕”不好。第一句写的是晚上，晚上很少有燕子出来活动的，而且还是凌空。凌空是一种比较有力的行为，如果说是用来形容石中人的舞姿，那也不好。第三句写的是一种柔情，两者就产生了矛盾。因为第二句承的不好，第三句的力度就显得弱了，看起来好像毫无来由。最后收的一个逸字也不好，逸一般用来表达比较闲适从容的意境，很少用来形容感情的。

四题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
一曲笙箫浸翠台，翩跹曼舞共徘徊。
纤纤玉手长相执，偕老凝眸寄畅怀。

雨心：
佳人步舞共琴台，执手天长任徘徊。
神韵风姿相偕老，心弦如诉春满怀。

    第四题中白草屋主前两句大好。“一曲笙箫浸翠台”，这个浸字用得非常好，让我马上感觉到整个场景都沉浸在优美的音乐声中。不知大家有没有发觉，从前面几首诗看来，白草屋主非常善于使用动词。别小看这区区一个字，这可是诗眼，一句诗，甚至一首诗出不出彩，往往这个诗眼起着至关重要的作用。第二句接下来写舞姿，顺其自然。后两句化用了“执子之手，与子偕老”的典故。纤纤玉手用词比较雅。不好的是最后三个字寄畅怀，不仅在音韵上读起来有些拗口。畅字用得也不太合意境。
雨心这首诗受到了白草屋主的影响。很明显就是也用了“执子之手，与之偕老的“典故，只不过用在了二三句而已。这首诗用词虽然不如白草屋主的雅，但因为全诗结合得比较好，透出一股清逸之气。前两句起得较平， 后两句振起得经较好。“偕老”加深了“天长”的艺术效果，将感情推上了更深一层。然后心弦如诉春满怀是前面这几首诗中最后的结句。心弦如诉写出了诗中主人公在诉说情怀时那种心跳不止的状态。那么，为何心跳不止呢？因为有人触动了她的内心世界之弦，使她产生了爱慕之意，也就是春满怀了。

五题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
与子翩翩飞月台，清辉玉影共徘徊。
千年携手歌如海，一醉天涯慰我怀。

白草屋主：
鸾凤双飞云汉台，悠悠心曲韵低徊。
柔肠百载存遐想：携手永随同畅怀。

     第五题中雨心的这首诗看起来不太像男女之情的。但诗中却也有男女两个形象，一个是翩翩风度的“子”，用来形容男士。另一个“玉影”用来形容女士。这里的“飞”与翩翩结合得很好。从前三句来看，两人的感情应该很好。但末句来了一个“一醉天涯慰我怀”就好像写的不是男女之情了。而且这个天涯毫无来由。
    白草屋主的诗首一开始主点明了这是首爱情诗。“鸾凤双飞云汉台”，隐喻着跨鸾乘凤的意思。但后两句明显不好。“柔肠百载存遐想”诗味太淡。“携手永随同畅怀”显得太硬。

六题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
箫声纵月浸琼台，青女素娥自徘徊。
情深一曲回眸笑，我舞秋风醉君怀。

白草屋主：
燕侣莺俦舞凤台，逐风踏月任徘徊。
依依对影同心结，万里相随不忘怀。

     第六题这两首都不错。雨心首句起得很有意境。下面的青女、素娥应该指的是月宫里的仙子。大家可以感觉一下，在箫声清澈的月宫中，两个仙女有很悠闲的漫步。多么超尘脱俗的画面呵。“情深一曲回眸笑，我舞秋风醉君怀。”是诗人在奇石的基础上发挥了想象，他把上面所描写的场景当成了女主人公的舞台，在曲子演奏到情浓的时候，回头看了一眼男主人公。这个回眸一笑很容易让人想到白居易的“回眸一笑百媚生”，“我舞秋风醉君怀”因为有了这句的铺垫，不仅显得合理，而且将境界推上了更高一层。
    白草屋主这首开头的意象也比较明确。在这里说明一下，我们所说的意象一般指的是带有某种特定感情色彩的事物。这里的燕侣、莺俦就是带有很强的爱情色彩的意象，另外还有凤台也是。当年秦穆公曾为他的女儿弄玉、女媚萧史筑凤台。凤台也指爱情发生的场所。接下来两句逐风踏月写得比较空灵潇洒。“依依对影同心结”属于转，因为前面连续用了燕侣、莺俦、凤台，这里就显得很自然了，后面“万里相随不忘怀”和逐风踏月一样，也应了燕和莺的特点。我很喜欢这首诗，它不仅写出了一种生死相随、不离不弃的爱情，还结合到了所运用的意象翱翔于天地间的特点。这首诗足以反映出作者高超艺术水准。

七题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
韵转流云心语台，长歌向月月徘徊。
茫茫人海携君手，信步苍桑共与怀。

白草屋主：
醉舞红裙澄碧台，清琴弄月几徘徊。
弦簧难谱相思曲，逸兴飘飘横素怀。

    第七题的两首。雨心的前两句简单明了地点明了场景。这里的“长歌向月月徘徊”化用了李白的“我歌月徘徊”，也隐藏了“我舞影凌乱”的意思在里。只是心语台费解。不过后面两句有凑数之嫌。
白草屋主这首写的比较精致，醉舞、红裙、碧台、清琴、月，一系列呈现性语言的运用使境界显得流光溢彩。后面笔锋一转，唱了个反调，这么好的境界之下，无人共享，多么可惜啊。因为前面用了重墨点染，使后面的失落之情变得很有份量。但末句逸兴飘飘我觉得是败笔，虽然这几个字很不错，但用在这里和意境有些出入。如果是我，我可能会写成旧梦依依萦素怀。呵呵。

八题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
欲揽嫦娥跃月台，九重霄上意逡徊。
梦回不见嫦娥影，唯有春风入我怀。

雨心：
紫佩柔纱绕玉台，纤纤杨柳韵徘徊。
蓬莱醉梦随君舞，心海扬波唱入怀。

      第八题白草屋主起得比较高，我觉得这个“跃”字用得好，这得和第二句结合起来看的。跃字表现出了想揽嫦娥在怀的那种热切心理，但为什么跃上了九霄之后却逡徊（来回走动之意），三四句正好给出了答案。原来“梦回不见嫦娥影，唯有春风入我怀。”原来嫦娥并不在这里。从热切到失落的急剧下落，通过短短四句话表现出来，这是一种很高的遣词运句能力。 后来两也非常好，既通俗，又余味深远，好句。
雨心的第一句极状了石中人的姿态，第二句发挥联想，便费解的是这里的“纤纤杨柳韵徘徊”不知是指杨柳的姿态纤纤还是杨柳韵的声音纤纤（古代有古曲折杨柳，王之涣的春风何须怨杨柳，指的就是这个折杨柳曲）。后面的蓬莱是仙境，在仙境和知心人共舞，很自然的内心世界会产生涟漪。这里的唱不知是否是应前面的杨柳韵呢？

九题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
舞袖凌虚拂月台，且邀共醉赏春回。
相思千里人何在？玉手长牵绮梦怀。

雨心：
蟾宫镜里设琴台，玉影双双喜徘徊。
浊世凡尘不曾染，素心一瓣咏襟怀。

     第九题。白草屋主越发放开了。这首诗我觉得写的是男主人公月夜独自赏月的感受。舞袖应景点题，这个拂用得好，拂是比较轻柔的动作，正好修饰到前面的凌虚。下一句且邀共醉，邀的应该是月。因为是独自赏月，所以很自然地想起心上人，但心上人却在千里之外，所以在梦中老是牵挂着她。这里的玉手并不是真实意义上的手，而是用来借代他的心上人。
     雨心的诗中，蟾宫指的是月亮，交待里地点，设琴台，交待了场景，玉影应景。后面两句抒发的是诗人高洁的情怀，不为俗尘所染，飘飘然有出世之风。但我觉得第二句那个喜字不好。有点过头了。从整首诗来看，诗人应该是看破了尘世间的种种虚荣。内心世界已变得详和安宁，不太可能会出现大喜的情形。当然喜也是可以的，只不过我觉得还有更好的字可以取代它。

十题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
梦赠佳人玉镜台，倩影双依舞徘徊。
芳心如浪归湖海，情注沧波溢满怀。

[玉镜台：李白诗句：“玉台挂宝镜，持此意何如？”古人以玉镜台为爱意的信物]

雨心：
天涯爱侣醉瑶台，一韵千叠永徘徊。
不怨相思夜夜苦，今宵携拥尽舒怀。


     第十题。白草屋主的在这里有了一个新的创意。和前面不同的是，这里所咏的石头不再是月宫，高台之类的东西而是代表爱意的一面镜子了。镜子上饰有两个起舞的美人，双依暗隐赠镜人的愿望。得到心上人的馈赠，那个女主人公当然高兴了，所以也很自然的“芳心如浪归湖海，情注沧波溢满怀”。这里的浪归湖海形容的好，浪是比较有势，比较急的，反映了女主人公非常兴奋的心理。浪归湖海让人第一感觉就是汹涌澎湃，可见女主人公是多么的高兴，结果当然是心里都充满了爱意了。
     雨心这首表达的是久别后情人相聚的情形。天涯爱侣点明了两人相隔之远，现在相聚了，自然高兴，难免痛饮一番，既是人醉也是神醉。一韵千叠永徘徊隐喻两个忠贞不渝的爱情。一首同样的曲子，唱一千遍也不厌。一对夫妻，相守一千年也不倦。末两句“不怨相思夜夜苦，今宵携拥尽舒怀”则表现出了主人公洒脱的风度。虽然远隔千里，久别重逢，却不去追想以前劳燕分飞时的相思之苦，而是尽情享受这重逢的快乐。整首诗的氛围缠绵、欢快、洒脱。大家常说，写悲苦易，写欢乐难。从这首诗中，足见诗人的功底。

    粗粗评了十题，觉得二位越写越好。由于鄙人水平有限，所作的点评未必符合二位作诗的初衷，如有什么不当之处，万望海涵。

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的确是奇才