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其实，我觉得电影的高票房并不是哪一个导演或者演员就能抗得起的。毕竟，现在看电影可不像以前目光狭窄，只能搬个板凳到村里去看露天电影，已经过了那种阳光灿烂的日子，特别是商业片，拍得不好观众是绝对不领情的。所以，不管是香港电影还是内地电影，都是华语电影，希望华语电影多出一些精良的、有想法的、敢做敢为的后起之秀。不是一个两个，而是一大群。中国人这么多，难道却这样的人才吗？不缺！缺的是机制。整体的、统一的电影市场机制。香港好一些，但好东西太少了，人心浮躁了。内地的机制基本跟不上，很扯电影大繁荣的后腿。中国电影需要一个宽松的市场机制，给中国电影人足够的发展空间，正视中国的社会生存环境，少给一些电影套上政治的色彩和政治性的条条框框。动辄上纲上线对于中国电影没有任何好处。电影的上映应当是市场行为，而不是政治行为。

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通过李安导演的《断臂山》，又印证了电影的真谛——电影的根本是故事，这是枝干，是脊梁，倘若树缺少了树叶它照样可以生存，但缺少了枝干必死无疑；人也一样，人可以少胳膊少腿，但不可以少脊梁，我见过少胳膊少腿的人照样生存的，但没有见过没有脊梁照样活得活蹦乱跳的。所以，陈凯歌最大败笔在此

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自《无极》一上映，骂声就不断，但我一直中立地观看了3遍，虽然我不否定陈导对于《无极》付出的努力与心血，但对《无极》在市场营销方面的“烧钱”行为以及泛滥的特技表演感到伤心与无奈。难道只有大量的特技才叫大片吗？这是陈凯歌包括张艺谋的通病，他们只在乎特技而忽视了情节。好莱坞电影的特技那是世界第一的，你拿一部小儿科似的特技表演去拿奖，那不是班门弄斧吗？至于未获提名也就不足为奇了。

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而在本届奥斯卡中，原本信心十足渴望角逐最佳外语片奖的2005年度大片《无极》竟然连提名都没有选上，陈凯歌导演听到这个消息时，心里的滋味不是太好吧？

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我在给《时代影视》杂志撰写的新片评论中，在介绍李安的《断臂山》时写到：明明是两个男人之间的情感压抑，竟然被李安拍得感天动地，无论男女，只要看过这个电影都会被“震”一下。和先前预料的一样，《断臂山》有获得威尼斯电影节金狮奖的足够实力，结果，《断臂山》击败了乔治;克鲁尼的《晚安，好运》而夺得最佳影片金狮奖。诚如影片中所展现出的伟大爱情一样，李安是一个伟大的导演，他尝试“以东方人的角度表现西部牛仔之间的兄弟情谊”，特别是在长达七年没有人看中这部作品的情况下，李安捕捉到了它的价值之所在，明明是一部很美国的电影，结果为加拿大增了光。

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　前几天，李安到台湾出席“断臂山”首映，与观众敞开心扉大谈中国电影的发展，《断臂山》的同性话题。现场气氛十分火爆。据台湾媒体报道，李安在谈到中国电影时讲：“年轻人不要妄自菲薄，全世界讲华语的人比讲英语的多4倍，我虽在美国念书，在美国拍片，但一向以华人导演自居，中国电影努力了一百年，还有更多的一百年要努力。”

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2006年1月31日，第78届美国电影艺术学院奥斯卡金像奖的提名在比弗利山塞缪尔-戈尔德温剧院揭晓，华人导演李安的力作《断背山》获得包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男女配角在内的8项提名，成为最大的热门。而在英国，由李安执导的《断臂山》，获得象征英国版奥斯卡金像奖的“英国电影电视艺术学院奖”包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男女配角等九项提名，仅次于政治惊悚片《疑云杀机》的十项提名。就算这些提名一个奖也拿不到，已经让李安荣光了。已经为华人电影人争了光。之前，也就是2006年1月28日，第58届美国导演工会奖 (the Annual Directors Guild of America Awards)在洛杉矶举行。李安凭借《断臂山》获得最佳剧情片导演。在之前，李安凭借这部电影已经获得了第62届威尼斯电影节最佳影片金狮奖等等。这些奖项，都是李安抽给中国电影人的响亮耳光。然而，中国电影的萎靡不振能够只怪中国电影人吗？不能。中国电影人有责任，而中国的电影体制有更大的责任。

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　　其实，冯小刚有冲出中国影坛、迈向国际影坛的野心，早于2001年拍摄《大腕》时，该片已由哥伦比亚电影公司亚洲分部投资，冯小刚亦承认正有打入国际市场的念头。冯小刚又称，若然《夜宴》一片能到海外上映，他觉得主要是章子怡的魅力，必须归功于她，因为在亚洲，甚至全世界，章子怡已成为具有影响力的女性

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冯小刚也认同这个分析，并暗损该两位大导演说：“我觉得作为内地导演，要得到内地观众的认同十分重要，如果不能获自己人支持，就更难得到外国人的尊重。”

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凭《手机》、《大腕》、《天下无贼》等电影，成为内地最有卖座力保证的导演冯小刚，日前接受访问，有指他与在国际影坛上的知名中国导演陈凯歌与张艺谋，似乎很不同，因为陈凯歌与张艺谋都在国际有名，不过，所拍的电影未必卖座；但冯小刚在外地未为人所熟悉，但其作品在内地却卖个满堂红。