c.hf

畫《夏日》的時候，純粹是一種心情上的感覺，太急於想要表達某一個意念，後來會覺得說，那是一個創作的概念，至於用什麼型式去做它，不是很重要，是不是漫畫或影片都不是很重要。那時候是急於想表達，沒有管道，現在不同的是有管道，可是沒有時間表達，所以蠻殘酷的

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定義自己的作品

我對自己的作品沒有定義，只是想做東西，想做一件事情。本來畫夏日之後是因為那個時候很想拍影片的東西，以前和現在不同，現在有ＤＶ之類的東西可以拍，可以剪接，但以前沒有這樣的環境，那時候會覺得說，反正沒有機會拍影片，畫個漫畫也可以，用這樣的方式去取代拍影片的可能性。

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另外，我很厭惡取主角的名字。因為很多故事在許多人身上都發生過。我覺得名字真的沒有很大的意義，它是故事而非真人，加上名字太容易影響我們對它的看法，如果說女主角的名字叫招弟，你對她的印象很快就不同了，我不喜歡那樣子的感覺。名字只是一個符號，可是符號竟然產生了這麼大的影響，感覺很不好。所以乾脆就叫吉祥如意，讓你知道這個代號就好。

c.hf

就很像法國某導演的一系列電影：紅色、藍色、白色，最後三個主角竟然在同一艘船上。可是我想做的不是那樣子的效果，我要的是更明顯的交錯。在不知不覺間，三個人曾經在怎樣的場合錯身而過，曾經發現對方，看了一眼，然後再離開。其實因為大家都不會注意，每個和你錯身而過的人，都會有自己的故事，這是當時的構想。

c.hf

我原來有出《夏日三部曲》的打算。《夏日之後》是第一本，《ＦＯＣＵＳ》是第二本，到了第三本時是原有的角色都會出來，因為我想講三個男生的故事：未婚、已婚、及同性戀。只是第三本始終沒有機會畫，所以第一個主角在第二本有出來亮相一下，在第三本的時候，會很清楚的讓你看出，三個人的交集。

c.hf

我原來有出《夏日三部曲》的打算。《夏日之後》是第一本，《ＦＯＣＵＳ》是第二本，到了第三本時是原有的角色都會出來，因為我想講三個男生的故事：未婚、已婚、及同性戀。只是第三本始終沒有機會畫，所以第一個主角在第二本有出來亮相一下，在第三本的時候，會很清楚的讓你看出，三個人的交集。

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夏日三部曲

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由於我很喜歡象徵性的東西，所以在《ＦＯＣＵＳ》中的男主角戴的帽子，帽子拿下來和戴上去是有意思上的差別，是指放開了自己和沒有放開自己的差異性，這是有落差的。然後，包括場景當中的光線，也是有一點點意義的，這些都是當時很辛苦在放的東西。不過很可惜後來書印壞了，原來的顏色很漂亮，襯底的顏色原來不是黑色，可是是在印刷之後才發現這個問題，所以只好讓它以黑色為底本，全部都印黑色，不然照說裡面的顏色本來應該更亮的，但現在再回頭看還是很感動的。

c.hf

以《ＦＯＣＵＳ》來舉例，這個內容是說人的定位問題。男主角一開始時是太太跑掉，從這樣的情境切進他的故事。我只想了一個小小的開場是他幫別人拍大頭照，從那樣的地方開始。像那樣子的東西對我而言，當時我開始在看電影書的時候，它講到一些點，我盡可能的把我所知道的點放進去，譬如說鏡頭的移動。不過很可惜的是因為在拍攝照片的過程中，我沒有辦法去控制很多元素，如果現在來控制應該會比當年好。

c.hf

我覺得東西要有所區隔，如果你要講一個很浪漫的東西，講究一個浪漫的感覺時，要想的鏡頭的感覺就是要很漂亮、很浪漫的味道和圖案。這幾年其他的影響就是人生的歷練，所以現在比較容易假設不同的人可能會說出不同的話，他的判斷可能會和我們不同，不同處在哪裡，這是年輕時辦不到的。