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27#
发表于 2008-10-5 23:20
| 只看该作者
眼睛看瞎了，终于看懂《颐和园》的爱情故事了
这是关于爱情幻想的故事
《颐和园》这部片子，很不讨好年轻人，他们也看不懂，主要是没有冲动要去看懂，没那个历史情结。
另外就是娄烨的艺术手法，太个性化，一般人不容易理解。
娄烨的主人公包括周迅主演的《苏州河》，都是生活在此处，思想在别处。
所以看到的是，不管在她们周围发生什么事情，她们也好像都在经历或者处理这些事情，
但全都一副不搭调的状态。而且不像有些电影的处理方式，娄烨对人物的交待也是来龙去脉非常模糊。
这些人好像就是在这个电影里莫名其妙的出现，莫名其妙的受到关注，最后莫名其妙的消失。
这种不在状态的人生，我毫不陌生的归结在娄烨是双鱼座的身上，我想这就是他自己吧。
所以他的主角都是女人，男人都是陪衬的。
不是因为他喜欢女人，熟悉女人，在他的电影里根本看不出细腻的男女区别。
都是一团混的。
很容易理解，如果我当导演，要表达自己的话，我也一定会托付给一个男人的角色，女人都陪衬。
还有很多人持异议的大量性爱镜头，娄烨显然不是拍唯美爱情片。
性爱这种这么浓重写实的技术手法，最能体现人物的精神面貌，而性爱线索是这整个爱情故事的灵魂，而且娄烨也的确拍得美。
《颐和园》还是可以看到蛮多东西的。
但是一定要学会分开来看，要把现实的线索和主人公的心理线索分割开来看，才能看出意义。
千万别企图把故事和历史背景柔和到一起，来诠释故事情节的逻辑意义。
这是关于爱情幻想的故事
像余虹日记里写道的一样，这关乎致命的幻想。
周伟和余虹在大学一见钟情，相互满足了对方对异性的最大幻想，
然而注定了，这样被各自幻想所充胀的感情是激情美好，又是最能把人折磨得痛苦不堪的。
果然，这样一折就是十几年。
故事结束为，男女主人公在十几年后无果的重逢。
再次重逢的时候，所有人，观众，包括他们自己都期待着再一次完美和谐的性爱。
热烈的拥吻和爱抚后，就在要脱去衣服的那一霎，两个人突然都停了下来。
性，无法进行下去。
经过多年的岁月沧桑，两个人内心的爱情幻想也已被消磨。
通过实实在在的触摸，才发现，各自面前这个，都不再是那个曾经占据自己所有幻想的人，
而是一个实实在在，和自己的生活没有关联的人。
性，再也冲动不起来。
剧中有一个男女主人公爱情发展高潮的片段：
余虹和周伟做爱后，裸身躺在床上，余虹说，我们分手吧。
周伟问，为什么。
余虹说，因为我离不开你了。
离不开，是因为他已经成为她幻想世界的主角，然而即使分手，
她的世界空虚的只是这个男人的肉体，她的幻想空间却久久不能被释放。
于是她不断用各种各样的男人的肉体来填充，以此达到幻想的彻底破灭。
还保留着最后一丝幻想的是周伟，影片的后半段有部分的着墨比较集中在了周伟的身上。
而余虹呢 ，只知道她突然结婚了，而最后展现出来的只是一张毫无生趣，表情麻木的脸。
至于里面有个配角李缇，突然之间的跳楼自杀。
李缇处理幻想破灭的方式是，以消灭自己的肉体，来保存幻想，
因此她自杀前的精神状态无迹可寻，突然之间，保留着平和的脸，面向自己爱的人纵然死去。
李缇有段话是她男友复述的，爱情就像心里面结疤了，结疤了，就没有爱情了。
心里的疤是现实的存在，他们每个人的心里都结了爱情的疤。
对爱情不要存过美的幻想，
不要渴望一个能实现自己对异性所有幻想的人出现，
如果他/她真的出现，伴随一生的只是爱情悲剧。
上面这个就是大概娄烨想要表达的一个故事。
其实我们还可以展开来继续讨论。
余虹是主人公，除了后半段，前半段都是正面描述，尤其是通过她的内心独白。
一开始遇到周伟，余虹就通过日记的方式，铺垫道：这致命的幻想。
余虹这个人物是一个彻底的幻想者，同时她又意识到自己生活在幻想中，而幻想一旦被依附上了一个现实的人身上时，这样的幻想是致命的。因为幻想而不是现实构成了她的生命。
因此她的解决方法就是把幻想从生活中脱离出来，通过亲手扼杀幻想来拯救自己的肉体，最后，她用一张毫无生气的脸和看似平淡的生活证明了她努力的成功，用一生的挣扎来保全肉体，这就是她生命的主题。最后她的结局交待是直到2003年的冬天，2003年后的冬天，余虹怎么了，发生了什么，我们不知道，显然，影片想赋予她的一生一种淡淡的悬念，也赋予她一个平静的内心状态，不要再打扰她了。
周伟，一直都是侧面来描写的，我们不知道他的内心状况，但是我们知道，在幻想和现实之间他是妥协的，他用现实来保存一部分幻想，因此最后他还能一直保留着那份冲动要去找余虹。直到结尾，在和余虹做爱不果后，他最终醒了，看到了真实的人和自己幻想的爱情的关系，他的幻想应该是彻底破灭了，是不是他还怀着那份对幻想的怀念呢，我们不知道，电影最后只是交待说，他一直生活在重庆，再也没有回过北京，那是把历史和幻想彻底埋葬，还是为了心底尚存的那点美好，而保持距离呢？因为余虹说要给她去买酒，而她再也没有回来。
李缇这个人物，有点像影子，我觉得她的存在是用来衬托余虹的，她是个什么样的形象，其实完全只是个淡淡的轮廓，甚至关于她唯一的一点想法还是死后其男友转述的。他男友说，她只怕从来没有爱过。一个从来没有爱过的女子，其实是因为内心有太多对爱情的期待而害怕付诸于现实，她看上去并不是像余虹那样完全生活在幻想中，她有现实的部分，而如果她有幻想的话，那么她的幻想是完全建立在现实上的，和余虹相比，她是分不清现实和幻想，或者说她没有幻想，只有现实。所以一旦她的现实被抽空了，她的幻想也破灭了，什么都没了，因此她不过是轻松的纵身一跃，自杀完全是心理上产生的一种以为可以解决现实问题的最后的幻觉。
所以最后致命的是她，而不是余虹。有趣的是，李缇在影片里被打造成一个非常酷，时髦的文艺青年，
而余虹则是一副普通市民妇女的打扮，尤其在一开始，余虹总是穿着土气的，不合身的衣服。
其实我觉得刚好相反，余虹是一个精神高度浪漫到虚空的人，而李缇则是精神缺乏浪漫而空虚的人。
而周伟永远穿着那套蓝色的运动服，我觉得他是一个现实生命力的象征。
这三个人的衣着形象对破解这个故事至关重要，还有很多细节的处理非常有趣。
别忘了，娄烨可是学美术出身的。
[ 本帖最后由 fussfun 于 2008-10-6 03:27 编辑 ] |
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