《煎饼侠》票房成功暴露的不良趋势

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在这个匆忙而又无奈的现世里，能开心的活着是多数人简单而又纯粹的理想生活状态。电影《煎饼侠》宣传时，就以“拯救不开心”为口号。截至7月27日，这部电影的票房总计收益达8.53亿元人民币，如此高的票房，足以见得想要被“拯救”人群之庞大。



电影《煎饼侠》海报

《煎饼侠》故事很简单，讲的是大鹏拍摄《煎饼侠》的故事，里面人物基本上都是演自己。戏外的袁珊珊演技被质疑，所以她在电影中就出演一个演技受质疑的女演员。大鹏因《屌丝男士》名声大噪，所以他就出演一个因《屌丝男士》名声大噪却在一夜之间臭名远扬的“屌丝”。影片主线是以大鹏少年时期想做超人的英雄梦展开，在这个圆梦的过程中，经历了很多曲折，被现世所诱惑，但无论梦想多么遥不可及，都不忘初衷，与同伴们一起为梦想而努力。

奇怪的是，这部“陈腐滥调子”、本没有太多亮点的电影居然取得惊人的票房成绩，屡屡刷新国产电影的票房纪录。这到底是什么原因呢？

毫无疑问，首先这肯定是导演兼主演的大鹏积累多年人气和影视资源的结果。《煎饼侠》是大鹏自编自导自演的火遍网络的神剧《屌丝男士》的副产品，有着一大批的粉丝基础。同时，颇有励志传奇的大鹏，在影视界打拼多年，具有较广的人脉，所以会有吴君如、韩寒、邓超、林更新、尚格云顿、“东北F4”、 “古惑仔”等等明星在《煎饼侠》里 “闪耀”。更重要的原因是，以小人物逆袭为主线和以轻松搞笑为特征的《煎饼侠》成功契合了当下中国社会的现实需要。

在《煎饼侠》里，三流演员的袁珊珊为了能在娱乐圈拼得一席地位，拒绝了本可以仰仗的黑社会大哥而奋力去演戏；群头演了7、8年的死尸终于能有机会演活体了；“狗仔”偷拍了这么久，终于坐上了大摇臂了……这些无不反映着小人物渴望有一天实现逆袭的梦想。戏外采访柳岩，问到有恐高症的大鹏为何仍旧在天台拍那样一场戏的时候，柳岩的解释是：“我们坐在那儿，就像很多来北京打拼、追寻梦想的北漂一样，战战兢兢地看着脚下的车水马龙，不知道还能坚持多久。”如今的大鹏和柳岩，虽然早已告别了北漂生涯，但是，正如这场天台的谈心之所以能引起观众的共勉一样，中国还有不可计数的小人物。

在中国，很多小人物自嘲为屌丝。他们在看似华丽的社会苦苦挣扎，为了生计奔波于城市的大街小巷，起早贪黑，活的十分沉重，渴望有一天能够改变命运，出人头地。对于他们来说，如果能在沉重之余放声大笑，能够从中寻找到几分寄托和希望，便已足够。“得屌丝者得天下”正是在这样的背景下成为“快餐时代”电影票房成功的一个法宝。以徐峥的那部创下国产电影票房最高纪录的《泰囧》开始，这几年以来，但凡取得票房成功的国产电影，包括《煎饼侠》在内，许多都离不开对社会上广泛盛行的屌丝文化的积极回应。

值得注意的是，电影本身的票房成功，并不能代表便是一部经得起时间检验的高质量电影。很多时候，《泰囧》、《煎饼侠》之类快餐电影，看时笑一笑，甚至还令人怀有几分希望，但一出影院很快就会忘掉。毋庸赘言，在一个日渐多元的互联网时代，每个人都可以有自己的偏好，既可以提倡阳春白雪那样的艺术，又应该允许下里巴人那类作品的存在。甚至可以说，在解构渐趋成型的未来，更加通俗、有趣、轻松的作品更易传播和获得成功，因为这基本上代表着主流的品味，无可指责也无可厚非。

然而，问题是，如果中国一直有太多的人在社会底层苦苦挣扎，有太多的人被迫借用屌丝来自嘲，那么时而久之，《泰囧》、《煎饼侠》之类的电影将会全面占据主流，甚至有可能大量产生以低俗、恶搞为趣味的作品，而且还能票房大卖，其结果是有深度有底蕴有情怀的严肃作品的空间将会严重萎缩，真正无愧于时代的作品将难以诞生。所以说，从中国屌丝文化盛行的现状来看，《煎饼侠》是一部成功的电影，不仅无可指责，甚至有值得称赞的地方，但背后却暴露一种不太乐观的趋势。