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吴清源 (2006)
一招而为百世师，匹夫而为天下法！
胜负之艺术大师，吴清源绝对是独步天下的一人！
谁哪里能搞到这部片子一定拜托告诉我一下。
guo
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Oct 2 19:10:13 2006)
吴清源 (2006)
影片开始以前，田壮壮上台作了一个简短的介绍。他说，这是一个关于老人和围棋的故
事。这个老人至今健在，已经九十四岁了。围棋需要很高深的技能，这一点电影恐怕很
难以传达。我希望大家能够欣赏。（大意如此。）
二零零六年九月三十日，这是纽约林肯中心第四十四届电影节，《吴清源》的全球首映
。影片的开头，是2004年在吴清源家中的一段录影。他看起来十分健朗。身边的那位银
发老太太，应该就是他相濡以沫多年的妻子。
这样一个传奇时代的传奇人物，他的故事应该怎么讲？1928年，14岁的吴清源负笈东洋
。侵华战争时，吴清源留在了日本。1939年至1956年，17年间吴清源独步棋坛，在中日
敌对的氛围中击败日本所有棋手，睥睨天下。用他的导师赖源的话说，他是三百年一出
的天才。他人生经历的丰富奇幻，又岂是一部电影所能尽诉。接下来的一百分钟，电影
像一条厚重的河流缓缓展开。果然，田壮壮的视角在胜负以外，在棋以外。而作为一个
观者，我的情绪时有紧张，焦虑，压抑，沉闷，喜悦，舒缓，会心，甚至时有不明所以
，昏昏欲睡。电影看完之后，我长舒一口气，跟朋友说，小城之春后，田壮壮越来越有
了素食主义者的味道。
影片放完之后，是田壮壮跟观众的简短对话。（细节不必详述；以下是我对这些对话的
摘要理解，但自然也可能夹杂我的曲解甚至误解。）田壮壮拍出这样一种素净简单的风
格，有他的因由。吴清源一生追求真理，认为信仰更高于他的棋道。甚至于中年陷于异
教的缠绕，饱受颠沛流离之苦和心内的折磨。而为了表现这样一个题材，田壮壮以为用
东方式的简约，朴素，更为合宜，符合棋道与人生。大量的长镜头和静止的画面，意在
运用含蓄的风格，留下丰富想像的空间。与浓墨重彩的油画相比，《吴清源》更像一幅
水墨画。但也正因为如此，如果你对吴清源本身的故事不够熟悉，有些地方不免会看得
糊涂。（特别是英文版的字幕让很多熟悉的日本名字，包括川端康成在内，变得陌生。
）值得一提的是电影中间插入了很多吴清源自叙的文字。在中文版，这些字幕跟画面夹
杂在一起，意图创造一种诗与画的意境。而英文版则完全失去了这种审美的表达，变成
了简单的几行字而已。这也许是观看英文版的一大遗憾。
总的来说我认为这是一部用心拍了，值得看的电影。在当今浮躁和商业化的潮流下，最
少我看得到田壮壮仍在追求。如果说要挑剔影片的不完美之处，我觉得田壮壮过于集中
在吴清源挣扎和迷惘的一面。吴清源是个孤独的行者，绝世的winner（而不是loser）
。如若空有天才，没有莫大的胸襟和气魄，难以达到那样的人生境界。我相信田壮壮应
该明了这一点（因为拍电影的缘故，他和吴清源有很多的采访和交流），但最后的效果
却是电影的静穆掩埋了吴清源性格中精彩的一面。（比如在电影的开头，真实的吴清源
给人印象是一位健谈的老人；而张震演的吴清源则显得十分沉默寡言。）因而，我觉得
电影多少在将吴清源去英雄化的路上走了点极端。
在风格的处理上，我赞同田壮壮用东方式的含蓄，朴实来讲述这样的故事。但这无疑是
非常具有挑战性的任务。毕竟—电影的祖宗是戏剧，戏剧的本质在于冲突。而且下面还
有一圈买票来看戏，准备嗷嗷叫好或者扔鸡蛋的观众。以一静来体现一动，自然比以动
来表现动更难。在这种实验上田壮壮开了头，但还远未臻至完美。他做到了收--在朴素
的叙事中蓄满了张力；但怯于放--没有得到足够的释放的这种张力显得压抑，让我这样
的努力专心看电影的好学生也感到了有点儿昏昏欲睡。如果还是用水墨画作比喻的话，
就是该泼墨的时候稍稍吝啬了一点儿。收放自如是大师的境界，我们的田壮壮也许还没
有做到。但我这么说绝不是想批评他，而是寄望他能够成为一个真正的大师。
散场后在林肯中心门口又看见了田壮壮。后悔没有带相机，不然也可以腆着脸要求合影
一张留念。
发信人: cgg (养猫专家, 99%),
[ 本帖最后由 Guo 于 2006-10-4 00:14 编辑 ] |
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发表于 2006-10-3 22:32
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