《煎饼侠》票房成功暴露的不良趋势

在这个匆忙而又无奈的现世里,能开心的活着是多数人简单而又纯粹的理想生活状态。电影《煎饼侠》宣传时,就以“拯救不开心”为口号。截至7月27日,这部电影的票房总计收益达8.53亿元人民币,如此高的票房,足以见得想要被“拯救”人群之庞大。



电影《煎饼侠》海报

《煎饼侠》故事很简单,讲的是大鹏拍摄《煎饼侠》的故事,里面人物基本上都是演自己。戏外的袁珊珊演技被质疑,所以她在电影中就出演一个演技受质疑的女演员。大鹏因《屌丝男士》名声大噪,所以他就出演一个因《屌丝男士》名声大噪却在一夜之间臭名远扬的“屌丝”。影片主线是以大鹏少年时期想做超人的英雄梦展开,在这个圆梦的过程中,经历了很多曲折,被现世所诱惑,但无论梦想多么遥不可及,都不忘初衷,与同伴们一起为梦想而努力。

奇怪的是,这部“陈腐滥调子”、本没有太多亮点的电影居然取得惊人的票房成绩,屡屡刷新国产电影的票房纪录。这到底是什么原因呢?

毫无疑问,首先这肯定是导演兼主演的大鹏积累多年人气和影视资源的结果。《煎饼侠》是大鹏自编自导自演的火遍网络的神剧《屌丝男士》的副产品,有着一大批的粉丝基础。同时,颇有励志传奇的大鹏,在影视界打拼多年,具有较广的人脉,所以会有吴君如、韩寒、邓超、林更新、尚格云顿、“东北F4”、 “古惑仔”等等明星在《煎饼侠》里 “闪耀”。更重要的原因是,以小人物逆袭为主线和以轻松搞笑为特征的《煎饼侠》成功契合了当下中国社会的现实需要。

在《煎饼侠》里,三流演员的袁珊珊为了能在娱乐圈拼得一席地位,拒绝了本可以仰仗的黑社会大哥而奋力去演戏;群头演了7、8年的死尸终于能有机会演活体了;“狗仔”偷拍了这么久,终于坐上了大摇臂了……这些无不反映着小人物渴望有一天实现逆袭的梦想。戏外采访柳岩,问到有恐高症的大鹏为何仍旧在天台拍那样一场戏的时候,柳岩的解释是:“我们坐在那儿,就像很多来北京打拼、追寻梦想的北漂一样,战战兢兢地看着脚下的车水马龙,不知道还能坚持多久。”如今的大鹏和柳岩,虽然早已告别了北漂生涯,但是,正如这场天台的谈心之所以能引起观众的共勉一样,中国还有不可计数的小人物。

在中国,很多小人物自嘲为屌丝。他们在看似华丽的社会苦苦挣扎,为了生计奔波于城市的大街小巷,起早贪黑,活的十分沉重,渴望有一天能够改变命运,出人头地。对于他们来说,如果能在沉重之余放声大笑,能够从中寻找到几分寄托和希望,便已足够。“得屌丝者得天下”正是在这样的背景下成为“快餐时代”电影票房成功的一个法宝。以徐峥的那部创下国产电影票房最高纪录的《泰囧》开始,这几年以来,但凡取得票房成功的国产电影,包括《煎饼侠》在内,许多都离不开对社会上广泛盛行的屌丝文化的积极回应。

值得注意的是,电影本身的票房成功,并不能代表便是一部经得起时间检验的高质量电影。很多时候,《泰囧》、《煎饼侠》之类快餐电影,看时笑一笑,甚至还令人怀有几分希望,但一出影院很快就会忘掉。毋庸赘言,在一个日渐多元的互联网时代,每个人都可以有自己的偏好,既可以提倡阳春白雪那样的艺术,又应该允许下里巴人那类作品的存在。甚至可以说,在解构渐趋成型的未来,更加通俗、有趣、轻松的作品更易传播和获得成功,因为这基本上代表着主流的品味,无可指责也无可厚非。

然而,问题是,如果中国一直有太多的人在社会底层苦苦挣扎,有太多的人被迫借用屌丝来自嘲,那么时而久之,《泰囧》、《煎饼侠》之类的电影将会全面占据主流,甚至有可能大量产生以低俗、恶搞为趣味的作品,而且还能票房大卖,其结果是有深度有底蕴有情怀的严肃作品的空间将会严重萎缩,真正无愧于时代的作品将难以诞生。所以说,从中国屌丝文化盛行的现状来看,《煎饼侠》是一部成功的电影,不仅无可指责,甚至有值得称赞的地方,但背后却暴露一种不太乐观的趋势。