这22位明星中既有30年代就已叱咤影坛的老演员如赵丹白杨等，也有因一部电影而刚刚走红的新秀如祝希娟（红色娘子军）、谢芳（青春之歌）、李亚林、金迪（我们村里的年轻人）等。22人中的崔嵬谢添基本上已改行以导演为主了，当选影星并不十分合适，而有些在观众中影响很大的演员却未被选中，如张良、张勇手、康泰、冯哲、郭振清等，让人略感遗憾。
22人中最帅的应属王心刚，他当时是许多女影迷的心中偶像；最美丽的则是秦怡，尽管那时已人到中年，但她仍然让各个年龄段的男士为之着迷；演技最高的应属赵丹；最儒雅的是孙道临；而谢添则多才多艺；但总体来讲，大部分影星的表演缺乏深度，有些甚至只能算政治宣传员。
从那之后到现在已过去40年了，即便从文革中期复拍故事片到现在也有30年了。在这30年的漫长时间里，中国电影达到空前繁荣，涌现出的电影明星数不胜数，如果想从中再选出22位影星，达到老少咸宜、众望所归的认可，是完全不可能的。因为能在这30年间靠演戏而长盛不衰、家喻户晓者寥寥无几，大多是各领风骚数年或十数年而已。因此我只能按各个时段选出22位我认为当时的佼佼者（近些年的主要依电视剧为主）。
1、张连文：在七十年代，中国电影界最火的明星非张连文莫属，从文革时拍摄的第一部故事片《艳阳天》，到轰动一时的著名影片《创业》，然后是《沸腾的群山》、《巨澜》，他演过农民、工人、军人、干部各种角色，塑造的都是英雄形象，当时没有哪个影星的名气超过他。可惜进入八十年代后，中国电影开始屏弃英雄、躲避崇高，热衷于伤痕电影或恋爱电影，张连文没有了用武之地，于是从此销声匿迹。
2、北影三花：即张金铃、李秀明、刘晓庆。
刘晓庆成名很早，是中国迄今为止知名度最高的女演员。从1976年演第一部电影《南海长城》到现在，已近30年，她一直是媒体追逐、暴光的热点人物，可惜她的暴光很少是艺术上的内容，多是因为个人私生活问题。她是中国开炒作之先河的人物 。刘晓庆的表演我总感觉个人痕迹太重，看她的作品不象是在看角色表演，而是在看刘晓庆表演。她的封山之作小凤仙的表演让人作呕。最近她因偷漏税被抓又成了媒体的热点新闻。
李秀明文革时因演《春苗》一片而成名，文革后此片大受挞伐，但李秀明和导演谢晋并未受到影响。后因《许茂和他的女儿们》的精彩表演荣登影后宝座，达到了事业的顶峰。李秀明是个很有头脑的人，人到中年后看到影坛已成年轻人的天下，又不甘心屈就配角，于是激流勇退，独辟蹊径，现在成了炸薯条的商人，倒也令人佩服。
张金铃曾经风光一时，是中国女演员的拔尖人物，但终因未受过系统训练，演技一般，始终未得过影后桂冠，不得不郁郁而退。前几年北影厂搞厂庆，三朵花同时上台亮相，刘晓庆韶华依旧，和另外两花根本不象同时代人，李秀明端庄大方倒也罢了，张金铃则目不忍睹。回想起她七十年代时的风采，不禁令人感慨不已。
3、陈冲：从演《青春》开始，陈冲一直是纯情少女的形象，没想到她却是影星中第一个出国定居者 ，更没想到在国外她为了生存竟然接三级片演色情戏 ，甚至连反华戏也演，当她以《末代皇帝》中的婉容一角再次出现在国人面前时，已经完全是一个风尘女子的面貌了。看到当年清纯的小花堕落如斯，令人好生惋惜。后来又出现了红腰带事件，引起国人再次大哗。
4、张瑜、郭凯敏：中国最早的青春偶像组合。一部《庐山恋》、一部《小街》，不知倾倒了多少少男少女。郭凯敏也就罢了，本来就是当红小生，张瑜则借此从小配角一举成为最受观众喜爱的女影星，两人被称为中国的三浦友和和山口百惠。可惜，张瑜在最火的时候受好友陈冲的蛊惑，加入了出国者行列。再度回国时，虽成为富婆，但当初的风光已一去不复返了，虽然继续拍片不断，但新人不承认，旧人不感冒，反响不大。郭凯敏在演了几部戏后也退隐江湖，一对本大有可为的青春组合遗憾而终。
5、潘虹：八十年代，潘虹和刘晓庆被公认为是中国影坛的双子星座，刘晓庆属于偶像派，潘虹属实力派。她演的《人到中年》不知煽出了多少人的眼泪。但她自我定性的悲剧风格却注定了她的必然没落。当今社会，生存压力极大，人们只希望通过喜剧轻松一番，暂时逃避忘却一下现实，没人愿意在沉重压抑之余再去看悲剧，使本来就沉重的心情更加郁闷。其次，当今社会充满了浮躁心态，整个社会思想性的减弱，也决定了悲剧市场的狭窄。因此，喜剧必然大行其道，悲剧无人问津。另外，潘虹塑造的悲剧形象除陆文婷外其他的都不能给人以震撼或思索，如杜十娘、婉容等，都是随波逐流者，缺乏深度。对现在的潘虹我还有一种感觉（也许是错觉），潘虹离婚后长期独身，而独身女人心理很容易变态，我看潘虹现在的表演，总感觉有点神经兮兮的，也不知是情节的要求，还是她性格的真实流露，还是二者兼有？
6、唐国强：前面我曾说过，这30年间在中国影坛靠演戏长盛不衰者寥寥无几，唐国强就是这为数不多者之一，甚至是唯一，刘晓庆虽名气大于唐国强，但工夫在戏外，不能相提并论。唐国强的表演大致分三个阶段，第一个是本色阶段，从《南海风云》开始，《走》、《小》、《今》、《孔》等剧都是单纯质朴一腔正义的青年英雄形象，基本上表现出了唐国强当时的本色水平；第二个是刻意改变的阶段，演《小花》时，陈冲见他爱吃奶油，戏称他为奶油小生，结果这种称呼流传开来，变为贬义词，表示脂粉气的意思，当时在中国影坛唐国强和马晓伟被并称为南北两奶油。如今这种类型的演员很吃得开，如陆毅任泉被称为阳光男孩、玉面小生等。但在当时人们推崇的是高仓健型的硬汉形象，推崇的是冷峻、不苟言笑的风格，甚至发展到以满脸胡须为最酷的程度，唐国强困惑之余，试图改变自己，在《高》《四》等剧中刻意追求一些外在的东西，如贴上满脸大胡子，但并不成功，反而丧失了自我，再加上家庭因素，唐国强一度陷入沉寂；第三个阶段，《三》、《雍》、《开》、《长》等剧的大获成功使唐国强再度成为焦点人物，重新出山的他，正义之气仍在，但表演更加深刻，还增添了几分儒雅，而且都是内在素质的流露，达到了返璞归真的境界。我喜欢的影星不少，但钦佩的不多，唐国强便是让我钦佩者之一。唐国强的经历总让我联想起某些文艺作品中的人物，如《牛虻》中的亚瑟。
7、斯琴高娃：《归心似箭》中的玉贞温顺善良、柔情似水，把中国妇女的传统美德表现得淋漓尽致，深深打动了观众，使她一举成名。后来的虎妞更是名声大噪。但我反对高娃塑造的虎妞型象，太漂亮太善良，违反了老舍的原著本意，如果虎妞如此可爱，祥子讨厌她乃至离家出走的理由就不充分，整个剧情就显得不合理。高娃后来在《大宅门》里塑造的二奶奶的形象令人甚为称道，是她艺术上的又一个高峰，但接着出现的《康熙王朝》则没什么新意，除了行头和名字不同以外，性格几乎一样，而且那一口一句的“我孝庄”让人看到了演员文化底蕴的肤浅，也削弱了角色的感染力。虎妞的缺陷还可归咎于导演，孝庄的不足就只能高娃自己承担了。
8、张丰毅：我喜欢张丰毅的那股男子汉气概，和他那种憨厚中带点狡黠的性格。他的成名作《骆驼祥子》完全是憨厚形象，顶多有点固执而已，但后来的角色中狡黠的成分越来越多了，大概是自信心逐渐增强的缘故吧。《和平年代》大概是最体现他本性的作品了。濮存昕能迷少妇，张丰毅应该能迷少女，因为他的大男子主义很能给那些性格柔弱、小鸟依人的女孩以可靠的感觉。
9、周里京：一度是中国男影星里的no.1。从《年轻的朋友》开始崭露头角，《人生》、《新星》、《高山下的花环》使他步入了最辉煌的阶段，当时人们甚至把他与剧中人物合二为一，称他为周青天向他求助伸冤，可见他当时的影响。但名气增长后，与时俱进的大腕脾气毁了他，打人耍野蛮的消息不断见诸报端，使他的形象遭到严重破坏，渐渐远离人群，星光终于暗淡。现在他虽仍然在银幕荧屏不时露面，但演的多是些格调不高的商业片，而且大多是演凶狠狡诈的反派。
10、巩俐：我很喜欢巩俐，既因为她的美丽，又因为她的高雅气质，更因为她的睿智。她对待流言蜚语、对待狗仔队采取的的态度是明星中最聪明的，常使那些企图攻击她或骚扰她的人无从发力，我很佩服。不过，我虽然喜欢巩俐本人，却不喜欢她演的那些电影，而不喜欢那些电影是因为讨厌其导演张艺谋陈凯歌之流。尽管这二位很有名气，但他们的名气是靠挟洋自重、出口转内销炒作出来的。张艺谋电影热衷描写人的原始本能，而原始东西往往有很多丑陋的内容，张艺谋就是把中国人的这些丑陋集中放大展示给外国人看，以求博得一笑，这很伤害国人的感情。中国历史上曾经辉煌一时，到了近代开始衰落，饱受洋人的欺辱，因此中国人的民族感情特别强烈，自尊心特别敏感、特别脆弱（韩国人印度人在这方面和中国人类似），张艺谋的电影对中国人民族感情造成伤害，引起许多人的反感，鉴于张艺谋总热衷搜索表现落后愚昧的东西，有人甚至怀疑张艺谋的审美趣向是否有点变态。不过张艺谋后来有所认识，拍的《秋菊打官司》《幸福时光》等电影还不错。陈凯歌则是另一种类型，热衷于伪造历史，把自己胡思乱想的东西冠上古人的名字，瞎拍一气。既蒙洋人又蒙国人，而且误人子弟、误导青年，极不负责任，不知这是否与他不是中国人有关？（他夫妻均为美国人）
11、姜文：姜文是中国影坛的重量级人物，既是名演员又是名导演，但我对他一直很不感冒。我不喜欢他身上的那股“痞”气和“匪”气，这两股气从《红高粱》和《芙蓉镇》就开始显露，到《有话好好说》达到了顶点。从纯艺术角度上讲，我还是喜欢他那部开山之作《末代皇后》。
12、李雪健：一个对艺术非常有追求、非常有思想的人。他现在是中国电影家协会的副主席，文革前，作为演员担任过这一职务的只有白杨赵丹两人，由此可见李雪健现在在电影界的地位。我曾经非常钦佩李雪健，他塑造的每一个角色都不尽相同，常给人耳目一新的感觉，如宋大成李大钊焦裕禄等。但《水浒》成了他的分界岭，他塑造的宋江形象让人非常反感，尽管这正是他的刻意追求。从那以后，他似乎江郎才尽了，再拍的电影电视都不再有新突破，除了声嘶力竭的喊叫，没有别的内容。一个实力派的巨星没了实力，还怎么吸引人？
13、陈道明：一部《末代皇帝》使他名扬天下，《围城》更是得到了雅俗两界的一致赞誉。但后来的表演开始走极端，显得装腔作势。他的风格演文人很合适，尤其是带点冷面幽默的，但演大人物似乎感觉总是不对。《长征》中的蒋介石形象不同于以往，姑且算是另辟蹊径，《康熙王朝》则实在令人大倒胃口，这哪是一个中华历史上赫赫有名的大帝呀，形象尖嘴猴腮，性格刚愎自用、反复无常、阴险刻薄，与焦晃演的大气的康熙相比有天壤之别。虽然这个戏总体效果极差从负面影响了对陈道明的评价（陈家林早已江郎才尽），但他在这部戏里的装腔作势、故作深沉、令人反感则完全是自身原因。
14、濮存昕：濮存昕号称“万人迷”，大概是靠他儒雅的气质，尤其是那副忧郁的眼神迷得少妇们如痴如醉的吧。他的气质我很欣赏，但他的眼神我总感觉有点做作。濮存昕主演的影视片不少，我看过的不多，比如《清凉寺的钟声》、《最后的贵族》等，最近热播的《来来往往》我更是一见就换台，因为我忒讨厌第三者题材的作品。小资情调的东东我一向反感，而濮存昕演的爱情戏都是这种小资情调的。他演的有些另类角色我倒感觉不错，如〈编辑部的故事〉〈我爱我家〉等。呵呵
15、陈宝国：一提起陈宝国，我就想起当年他在《赤橙黄绿青蓝紫》里用钢精锅煮土豆，然后有滋有味的细嚼慢咽的镜头。那时就感到陈宝国身上那股与众不同的“邪”劲，而且虽“邪”又达不到“坏”的程度，如《神鞭》中的“玻璃花”是个二毛子，正宗反派，陈宝国的表演却只让人感到可气可笑而不可恨。这种特点有时让人不够满意，如《大宅门》的后半部就有点缺乏深度。与他这种性格类似的还有一位名演员李强。这方面我个人感觉他们不如香港演员，香港一些常演正派的演员有时反串一回反派，也坏得出奇，让人能恨得牙根痒。陈宝国只能演正剧，喜剧悲剧都演不好。他夫人赵奎娥也是一位优秀影星，主演的《潮起潮落》也可列入精品行列。
16、张国立：典型的实力派明星，好象是在不知不觉中成为大腕的，应属于厚积薄发大器晚成的一类吧。他演的《宰相刘罗锅》和《忠诚》我都很喜欢，尤其是前者。中国每年都要拍许多电影电视剧，但够上精品的不多，精品就是若干年后拿出来放映仍然叫好又叫座的作品，《宰相刘罗锅》绝对是精品一族。张国立长相有点象老演员石挥，既不漂亮也不帅气，但他塑造出的人物总是有一种吸引人的魅力，我很喜欢。不过，《康熙微服私访记》太过低档。
17、王志文：此君名气很大，演的电影电视很多，但要找一部他的优秀代表作还真难找。《过把瘾》影响最大，但那主要是江珊的光芒，没有江珊就没有那部戏的成功，男主角则谁演都行。最近演的那个《黑冰》，把一个大毒枭塑造的象英雄人物一样，简直没有是非观，而且没有蒋雯丽的话也必然是一部平淡如水的戏。我最反感王志文的是他那种夸夸其谈炫耀卖弄的做派，总是装得象哲学家似的。读过斯宾诺沙吗！
18、邵兵：我对邵兵是未见其面先闻其名的，在《笑熬糨糊》剧组耍大牌被炒掉使我知道了邵兵。但后来看他的几部影片如《赢家》《紧急迫降》，感觉挺不错的，小伙子挺酷，是真酷不是扮酷，长得象梁家辉，但比梁家辉帅。与同时代的周杰陆毅李亚鹏等比较，邵兵更有大家风度，更深沉。我看好邵兵。
19、赵薇：说实话，我并不想把赵薇列入我的名单里，我不喜欢这丫头，但她的名气实在太大了，真的算是家喻户晓。我对她的看法大致分三个阶段：第一段，《还珠格格》第一部，活泼可爱，讨人喜欢。但有时闹的有点过，尚能容忍。第二段，《还珠格格》第二部，疯疯癫癫，傻了吧唧，让人讨厌。第一部的优点没有了，第一部的缺点放大了。第三段，《情深深雨蒙蒙》，故作深沉。本来是一个歌女的身份，却把自己当成艺术家。大而无神的眼睛把内心的肤浅暴露无遗。后来发生的“军旗装事件”只不过更进一步证实了她缺乏分辨善恶美丑能力而已。这也是所有暴发户的共同特征。
附：葛优绝对应列入22大名星中，但我已在《点评20个笑星》里评点过他，名额有限，只好漏过了。还有应列入而未列入的，如：张国民、吴海燕、方舒、龚雪、丛珊、李羚、吕丽萍、刘威、谢园、李保田、宁静、徐帆、章子怡、周迅等等。无法一一评述。
因：积极参加群众性体育活动，成了真正健康的人:xuexile: :gibgas:
