标题: 迟到的圣诞大餐----每一位摄影人的必看好文(Zeiss m42) [打印本页]
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 13:45 标题: 迟到的圣诞大餐----每一位摄影人的必看好文(Zeiss m42)
推荐一篇难得好文，不亚于当年得G2 ，不过如果只喜欢自动头，那就不要再向下翻页了,喜欢的朋友慢慢品尝吧, 注意消化不良, ok jetzt gehtz los.....
(斑竹置个顶吧）
-- 【器材评点】我的蔡司主义
——每一颗ZEISS都有一段神话
题记
凌晨4点拍两只M42人气王中的JENA MC Flektogon 2.4/35（另一之为Jena MC 3.5/135）失败，价格被飙到太高，只有放弃。由此搜来更多的货源准备拍。无论如何有几只ZEISS头是一定要入手的。由此又查阅了一些相关的文字，其中包括2006年6月2日bullcai在色影无忌中发表的《蔡司主义》，北方2004年10月21日发表的《关于镜头（35mm相机）的选购》与酥饼多年来在其blog（酥饼的BLOG）中关于ZEISS的理解与偏爱。我对于ZEISS的偏爱也多是由于受到酥饼的影响。再次谨至感谢之意。于是，希望更多的人能够认识和了解SLR领域的ZEISS。另外特别感谢吉吉同学在相关德文方面所提供的帮助。
CARL ZEISS，数十年间始终让人感受并景仰着它所创造出的神话。二战后德国被分为东德与西德，前苏联与美国对于德国梦幻的科技基础始终还是多有觊觎，最著名当属战后美国获得的喷气机技术与前苏联获得的导弹技术。同样，对于ZEISS等光学仪器生产品牌的争夺也可见一斑。ZEISS原厂坐落于东德境内，巴顿将军挖走ZEISS的管理阶层与工程师于西德重新组建ZEISS，并且开发出今天仍广为传诵的T*镀膜，而原厂设备、设计图、原料等则留在了红色铁幕之下。位于Jena的ZEISS原厂为了彰显正统在原本的Carl Zeiss的名字后面加了Jena以为区别。由于CONTAX、PENTAX等M42接环机的相继停产，ZEISS镜头也随之消声匿迹，虽然在SONY的傻瓜机中多有出现，笑，这样的ZEISS未免太过儿戏。同样的，终于得益于与SONY的合作ZEISS在ALPHA 100上得以复活，虽然未免浪费，但ZA系与KM多年的沉淀与SONY的商业意识还是值得期待。同时，ZEISS终于熬到Nikon的F接环知识产权过期，分两批推出了6枚ZF系镜头（PLANAR/DISTAGON/MAKRO-PLANAR各两枚^_^这也是促使我选择Nikon的一个理由）。
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-- 作者：Phantom
-- 发布时间：2006-12-12 0:08:00
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关于为什么选择ZEISS的理由
首先，更正一个同样广为流传的误解，就是选择ZEISS就是烧设备，那这里就要说为什么是蔡司主义而不是莱佧（Leica）主义或者间宫（Mamiya）主义。一个简单的理由就是ZEISS更加平易近人，仅仅千余的P 2/45足以与价格几倍于它的镜头抗衡。原因在于ZEISS镜头在不同光圈下的不同表现，使得它可以一头多用，同时兼备梦幻般的效果。关于为什么会这样，将在下文中具体谈到。
首先，更正一个同样广为流传的误解，就是选择ZEISS就是烧设备，那这里就要说为什么是蔡司主义而不是莱佧（Leica）主义或者间宫（Mamiya）主义。一个简单的理由就是ZEISS更加平易近人，仅仅千余的P 2/45足以与价格几倍于它的镜头抗衡。原因在于ZEISS镜头在不同光圈下的不同表现，使得它可以一头多用，同时兼备梦幻般的效果。关于为什么会这样，将在下文中具体谈到。
其次，同样作为价格因素，由于ZEISS的多年沉寂，事实上多数M42接环镜头都已经饱偿时间的流逝并见证过太多的优秀作品。虽然二手甚至多次转手的M42接环ZEISS头的交易量已经大不如前，但仍然可以买到。当然网拍时很难对这些饱经沧桑的神话作出一个品相的判断，但价格多数绝对公道。运气好的话连同邮费不会超过CNY100，我个人对于除极个别头外设定的止损上界是大约1,200，如果超过了这个价格，那就等下一只好了。
再次，ZEISS M42或者ZF头是为35mm或者说全幅机设计的镜头，虽然眼下D-SLR普及率很高，但CANON同样让我们看到全幅取代转换倍率的日子早晚到来。而且数码机身本身降价与淘汰的速度太快，机身很难保值，镜头就另当别论了。很多30年以上的头仍然叙写着不灭的神话。
最后，也是最重要的，蔡司的风格（蔡司的味道）。为什么选择蔡司，当然不会是为了价格便宜（笑），或者保值（就流通性而言不如去投资黄金），更重要的就是ZEISS由于其天才的设计，而将像场面弯曲等镜头不可避免的状况在不提高成本的情况下通过设计转化为其独特的蔡司风格。
ZEISS镜头为何为世人称道，这些都得益于ZEISS工程师们的神来之笔。其实ZEISS完全可以把镜头制作成与Leica一样的每档光圈下一样的表现，但这样做的直接结果就是ZEISS的价格将与Leica一样甚至超过Leica。除了设计外，还有很重要的一点就是制作镜头所用的玻璃，这也是为什么日本镜头无论如何努力仍然与德国头存在不小的差距，这就是玻璃的威力。目前虽然ZEISS镜头都出自日本Cosina(确善能)之手，但所有制作镜头的玻璃都是由德国运到日本，比如用以制造PLANAR系的非环保玻璃，中间都含有大量过渡金属。当然就产地情节而言，很多人对ZEISS为了降低成本而选择日本制造的做法多有诟病，尤其是Leica最近在日本首发的M8，并完全是维持了高贵血统的德国制造之后。日系厂商中拥有自己玻璃制造厂的屈指可数：Nikon，Canon，Pentax与副厂Kokina（Kenro，图丽）。
关于镜头的风格，举出一个简单的例子Distagon T* 25mm F2.8。D25在光圈全开时画面中央超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍摄；而D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。此头暗部层次丰富，不死白不死黑，动态范围大，用于黑白摄影时，随着光圈大小不同，成像的立体感迥异，令人玩味。摄影家築地仁在谈到D25/2.8的时候曾经说过，如果蔡司只让他选三支的话，那么这支D25/2.8一定是三套马车中的一套！
[此贴子已经被作者于2006-12-12 2:25:07编辑过] |
-- 作者：Phantom
-- 发布时间：2006-12-12 0:08:00
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ZEISS SLR头的几个分类：
首先要说的西德ZEISS的3个系列：
Distagon
Distagon 取名于Distanz(距离)，和Gonio(角度)。由于SLR的特有的反光镜结构，所以不得不增加法兰距离，由Erhard Glatzel博士(同时也是Hologon的设计者)设计。在Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。在Photokina 2006中，ZEISS 推出的ZF接环Distagon 头有两枚：大师寇德卡钟爱的2.8/25与足以一镜走天涯的2/35。
Planar
如果说Distagon是力猛刀沉的荡寇将军，那么Planar则是温文尔雅的妙龄女子。1896年，由天才数学家Paul Rudolph设计， 双高斯结构，取名Planar，为平坦之意，这是镜头发展史上一个重要的里程碑。它是第一个能够在大光圈时提供无像散的像场且能对球面像差做高度的矫正。这款镜头在追求高速的同时也能对色像差有杰出的矫正。这也是现在所有标准镜头的鼻祖。Planar镜头是Carl Zeiss镜头设计的代表作。它实现了们对于清晰度、原色再现，及丰富的渐变过渡的最高要求。
传统的Planar型设计，是由两组对称於光圈的透镜所组成。尤其以光圈两旁相对称的高曲率透镜弧面形成一个近似封闭的空间为其特色。由於这种设计有Gauss型望远镜头的特点，所以这种目前被许多镜头制造厂商所使用的设计型式，都统称为Gauss型镜头。 新的Planar型镜头维持数十年的传统，将起始光圈设定在f/3.5至f/0.7之间。 Planar型镜头也能将所有镜头工学上重要的改良立即吸收到它的设计之中。这项特色使得现代的Planar镜头始终居於领导地位。即使在全开光圈下，整个像场上也都能呈现优越的解像力，使得Planar镜头真正地成为一支世界性的镜头。而它也特别适用於中型相机和135相机。 05年12月第一批ZF接环头问世，两枚Planar头，与其说ZF接环重新燃起了人们对ZEISS神话的渴望，不如说是引发了人们对新的神话的憧憬。这两枚镜头分别是“标准镜头的帝王”1.4/50与“蔡司铭镜”1.4/85。
Makro-Planar(S-Planar)
S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思。S-planar一共有两只，一支是S-Planar 100mm F4，只能接皮腔使用；另外一支就是S-planar 60mm F2.8。S-planar 自90年代开始改名为Makro-planar ，放大倍率均为1：1。其中， S-planar 60/2.8曾被作为工业用镜头使用，在玩家的眼里，他被誉为2米内的王者，在这个范围内没有哪支镜头可以与之争锋。他的表现尤以1：10的时候为佳，解像度最高，变形几乎为零。它的成像锐利，致密且带暖调，超越人的视觉，镜头中的魔鬼。同时于Photokina 2006 放出的还有两枚Makro-Planar镜头，正如这个系列的名字一般，这是两颗不折不扣的微距镜头，官方给出的资料2/50的最近拍摄距离仅为0.24m，同样50mm的1.4/50最近拍摄距离为0.45m；另外一枚2/100的最近拍摄距离为0.44m。对于微距镜头而言一般认为不适合人像领域，但之前的2.8/100却在人像、微距、风光三个领域展现出不凡的实力。由此，我们更加期待新一代Makro-Planar的表现。
东德Jena
当西德ZEISS公司的CONTAX镜头与T*镀膜大红大紫的时候，东德ZEISS JENA不但退出了后来成为世界标准的M42镜头接环，更推出了一系列公产世界最高级的镜头。
Sonnar
Sonnar 命名的来源有两种说法:一说取名于ZEISS IKON（蔡司依康）在德国南部的生产地，又说取名于德语太阳的发音（Sonne），具体是哪一个不得而知。最早的Sonnar由Ludwig Bertere设计于1930年代，以鲜锐的成像而风靡一世。ZEISS JENA采用并非T*多层镀膜而是MC多层镀膜，更以Bokeh（散影）著称，如果想体会ZEISS的奶油味，SONNAR就是最好的选择。两德合并后ZEISS IKON仍然作为独立的品牌存在并且出产ZEISS的旁轴相机。本文谨介绍之前东德出产的M42接环镜头，有别于现在的旁轴SONNAR。
Flektogon
Flektogon,我无法查实它所代表的含义，但按照ZEISS的命名法来看仍然相信它是一个德文合成词，在此特别感谢吉吉同学的帮助，暂时估计为取自Flektieren（变化）与Gonio(角度)，这个系列现在已经很难见到了，但它却以一只广角镜（2.8/20）显赫一时，尤其是在M42风行的年代。下文中要推荐的是它的2.4/35。
[此贴子已经被作者于2006-12-13 15:58:52编辑过] |
-- 作者：Phantom
-- 发布时间：2006-12-12 0:09:00
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梦幻变焦 Vario-Sonnar T* 70-210mm F3.5
最近但凡是要买相机或者配镜头的人总会问我一个问题“变焦头哪里不如定焦头”，对于新人而言这点的确有些难以理解，毕竟所谓风格、味道是非常主观的一种东西。而且镜头这种东西不是单纯的锐和软/硬就说得清楚的。在这种情况下，我只能用逆向思维进行无耻的反问：如果变焦头要做到在每个焦段都与定焦头有相同的成像效果，试想下它的价格将会怎样？事实上的确也是这样的，一只变焦头成像效果超过或者能与定焦头比肩的……没有。虽然我如是说，但有一只头例外——那就是“风格无限接近定焦的梦幻变焦”的Calr Zeiss Vario-Sonnar T* 70-210mm F3.5，拥有这支VS变焦的人绝对可以用凤毛麟角来形容，此头生产于1979-1989间，镜组12群15枚，重量为1145g。口径67mm。和VS40-80mm F3.5同时推出，在高光和暗部的表现上都可圈可点。这只变焦头同时以著名的"3D effect（三维效果）"著称！。此镜采用推拉式变焦，与一般有所不同的是，向外推焦距变短，往回拉 焦距变长。而且拽住镜身的两个小耳朵往回拉到微距模式既可实现70-210mm全程微距（1：2）。20年以上的老头，现在已经是基本上找不到了，在台湾、日本应该还能发现一点，但品相好的恐怕就更是少得可怜了。能够实现风格无限接近定焦的梦幻变焦，当然也会有一个相称的价格，二手头价格新台币55,000(约CNY 13,750)左右，你不能说这个价格不厚道，仔细想一想，这只头的焦段可以省去多少只定焦头，并且也可以结束使用定焦头时“变焦基本考走”的辛苦。有米、有精力和体力的话不妨一试。
[此贴子已经被作者于2006-12-12 2:54:22编辑过] |
-- 作者：Phantom
-- 发布时间：2006-12-12 0:09:00
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ZEISS M42 接环镜头推荐
M42人气王之一：东德Bokeh（散影）之王：Carl Zeiss Jena S MC 3.5/135
既然要用M42头，转接环是自然少不了的。
这个是M42转Nikon F卡口的，之前比较多见的是M42转CANONEF/EF-S卡口。一般的理解是使用转接环后原本的AF自动头都会不得不变成MF手头，但现在情况发生了一点点变化，国内的达人开始制作小型传导器，用在接环上，可以仍然使得M42头与其他接口的相机维持数据传输。
正是由于这些转接环，沉寂一时的M42头，对了顺便介绍一下M42系的镜头。M42螺口接环由东德CALR ZEISSJENA首先采用，后来日本ASIAN-PENTAX才用，西德ZEISS推出的CONTAX镜头也相继采用，由此M42接环成为世界统一的标准。M42标准镜头何止数百只，在CONTAX退出市场后，PENTAX也最终放弃M42标准，自此M42头完全停产。但由于其简单的结构，所以被广泛的通过转接环连接到D-SLR上，所以M42头在EBAY上的价格还是时常被飙到很高。但过1,000的可能性不大，目前ZEISS头在台湾、欧洲保有量相对较大，多数卖家可以全球递送，所以到也不必担心。
Carl Zeiss Jena S MC 3.5/135 DDR
先来介绍一下镜头上字母与数字的含义，Jena是东德ZEISS原厂为了彰显其正统而加在其产品上的，S代表SONNAR设计，具体见上文；MC的意思用英文讲就是（Multi-Coated），当然其实应该是类似的德文（我完全不懂德文的>_<）有别于西德的T*多层镀膜技术。这只头的Beokh（散影）也多得益于此。另外关于那个MC，传说白色的版本比红色的版本新些。3.5/135，最大光圈F/3.5，固定焦距135mm，虽然使用先光圈后焦距的表示法并非ZEISS一家，但就目前而言，大多数镜头才用的是先焦距后光圈的表示法，比如CANON人像镜皇85/1.2，所以当你看到诸如2.4/35，1.4/50这种先光圈后焦距的表示，直接联想到ZEISS，十有八九没有错。
Carl Zeiss Jena S 3.5/135
这只是早期的没有多重镀膜的版本。
非常明显的MADE IN DDR
目前我基本是把这只头作为微距镜头在用，比起CONTAX 135/2.8 的最近合焦1.6m以及CANON的135/2.8SF最近合焦距离1.3m，这只3.5/135的最近合焦只有1m，而且我的那只品相非常不好，怀疑是年代久远的缘故，远焦端超过30m基本就不能合焦了>_<所以拍远景基本是不要想了。效果么，Sylvanian Families中的多重曝光那张就是用这只头来拍的。总有人问我背景是不是用了PS，答案是没有，这张图是相机拍出的原图，没有任何修改，背景是IFS的某教材（－－b除了这个作用，压根儿就没翻过这本书）。
另外这只头的合焦环真的非常非常的长，怀疑有330度，但合焦时比起那两只1.4的PLANAR要舒服太多了。
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-- 作者：Phantom
-- 发布时间：2006-12-12 0:10:00
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ZEISS M42 接环镜头推荐
M42人气王之二：Carl Zeiss Jena MC Flektogon 35mm 2.4
-- 作者：Phantom
-- 发布时间：2006-12-12 0:11:00
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ZEISS Y/C 接环镜头推荐 “寇德卡的最爱”“築地仁的三套马车之
一”Distagon T* 25mm F2.8 [此贴子已经被作者于2006-12-12 2:13:24编辑过] -- 作者：Phantom
-- 发布时间：2006-12-12 0:12:00
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ZEISS M42 接环 镜头推荐 平民镜皇
Planar T* 1.7/50 |
[ 本帖最后由 ieye4u 于 2007-1-12 14:09 编辑 ]
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 13:48
“标准镜头的帝王”CALR ZEISS ZF Planar T* 1.4/50
第一印象，全部金属架构，包括遮光罩，拿到手中的第一感觉就是这颗镜头的耐久度非常高，难怪德国头都足以传世。
带镜头盖来2张，这个镜头盖设计得简单，非常的简单，坦白的讲是单薄，单薄到脆弱的地步，使用时一定要小心，相比之下Nikon的镜头盖虽然风格不同，但感觉会耐用很多。
58mm镜头
用于减少散射的独特9页片光圈设计
虽然设计了向机身传递光圈信息的拉杆，可用于实现光圈优先，但Nikon D200（或者F6）以下型号的机身不支持此功能，所以如果要使用的话建议就上D200或者D2X，否则也会有小马拉大车的感觉。
这支Planar 50mm F1.4，被评价为“是蔡司镜头里水最深的一支”，Planar的代表作。专业摄影师认为它是世界上最好的单反相机标准镜头，被称为“标准镜头的帝王”，超过人的眼睛，“黑中有黑，白中有白”......无数的赞美之辞，但是完好它需要足够的技量--毕竟是帝王，不是任何人都能够驾驭的。说到他水深，因为他的Y/C接口成像随批次号的不同变化实在太多。正式成品镜头里面就有6个版本，再加上以57*****开头的试做版，林林总总令人眼花缭乱。
焦距 | 50mm |
光圈 | F1.4-F16（步长为1/2档） |
镜组结构 | 7片6组 |
对焦距离 | 0.45m-无穷远 |
视角（对角/水平） | 46°/39° |
最近对焦距离下的覆盖范围 | 16x24cm |
滤镜口径 | M58x0.75 |
尺寸（直径x长度） | 66mm x 69mm |
重量 | 330g |
这只ZF接口的新1.4/50在操作方面继承了原有的合焦困难，所谓“毕竟是帝王，不是那么容易驾驭的”指得就是这个，但相对于那颗1.4/85而言，真的是已经好用得太多了。F/1.4真的景深非常浅，加上Nikon1.5的倍率，75mm已经不是原有意义上的标准镜头的，但却非常适合用来拍人像。ZF用在D-SLR上无论如何都会被数码机冲淡它原本的效果，虽然拥有高锐度，却犹豫感光元件的象素限制很难发挥出真实水平，而且由于1.5倍率的感光元件小于原本镜头设计使用的35mm胶片的感光尺寸，光线弯曲的效果也与原本的设计大相径庭，还是期待Nikon尽快提升自己在感光元件方面的研发能力，早日发售全幅D-SLR。
而且这颗头国内的价格大约CNY3,970左右，比Nikon的1.4/50贵出不少。所以很多人在购买时还是会有所犹豫的，而且这颗头的成像质量其实与1.4/85完全不是一个级别的（价格也是1.4/85CNY8,670左右）。但使用频率与易操作性却远高于1.4/85（我的那颗1.4/85基本上没正经用过）。
F/1.4端成像通过ISO12233分辨率标板的拍摄测试得到的结果是1.4/50远远低于1.4/85，F/2.8以上基本可用F/5.6-F/11之间达到最高锐度。当然好的片子并不一定要非常锐或者非常硬什么，而且在低象素的感光元件上也无法体现……除非要翻牌书页什么有着很多线条的内容，当然我酱紫讲也是非常保守的，却丝毫不敢又贬低这帝王的意思，因为在光圈收到F/5.6时这颗“标准镜头的帝王”的中心分辨率达到320lp/mm，号称“最锐利的SLR镜头”（针对ZEISS给出的测试结果而言）。
实际使用中，由于我缺乏前瞻性的买了D80而不是D200，所以在使用ZF系的时候不得不全部手动完成，包括闪光灯的强度也要手动给出。所有D80原本的功能基本都不能使用，而且只能使用M模式进行拍摄。当然由于之前在使用H1时就已经有意的强迫自己使用纯手动模式，所以除了对焦外，没什么不习惯的地方。但提醒习惯使用光圈优先并且同时准备上ZF系的同好，至少要买D200以上级别的机器，否则后果自负。
为了磨练技术，所以在多数情况下出门只带这一颗头，但有些时候还是不方便，所以在1.4/50上加装了0.5×广角附加镜，以应付一些需要广角的情况，但实际操作中发现意义不大，还不如给长焦加个2×的长焦附加镜来得实用。目前要说的就这些，也可能因为还有太多要写，所以有点应付。当然也可能是目前的经验就这么多，以后还有要说的也会在这里补上。
[ 本帖最后由 ieye4u 于 2007-1-12 14:01 编辑 ]
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 13:49
ZEISS ZF 接环镜头推荐
新蔡司铭镜：Planar T* 1.4/85
关于这颗1.4/85，同属ZEISSPlanar序列，镜头设计方面如出一辙。做工等方面也请具体参见上面的1.4/50。但操作性与性能则完全不同。1.4/50虽然号称最锐利的镜头，但就在F/1.4等光圈全开的情况下，却很难企及1.4/85。1.4/85的在F/1.4具有极高的锐度，以及浅得匪夷所思的景深。也正是由于这个原因，太多人为它所吸引。但这匹烈马却不是那么容易驾驭的，关于这点菜牛的评价是：
“（使用1.4/85）需要做的准备工作是：头天晚上早早的就寝，先把身体竞技状况调整到最佳。然后抱着万劫不复的心情参加战斗，在回家路上顺便进药店购入跌打损 伤，肌肉酸痛的良药，已被第二天之需。这样的话，很可能在20张中挑出一张，嗯，还看得过去的pp。这当然是笑谈，不过也足以证明玩Planar的F1.4不是开玩笑的。”
| 焦距 | 85mm
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| 光圈 | F1.4-F16（步长为1/2档） |
| 镜组结构 | 6片5组 |
| 对焦距离 | 1m-无穷远 |
| 视角（对角/水平） | 28.5°/24° |
| 最近对焦距离下的覆盖范围 | 24x36cm |
| 滤镜口径 | M72x0.75 |
| 尺寸（直径x长度） | 77mm x 86mm |
| 重量 | 570g |
拿到盒子时感觉还不是太明显，因为见过了1.4/50的包装，二者如出一辙，以简洁干净来体现大厂风范（连里面的东西都少得可怜）。
打开上盖，质保书与说明什么的。
去掉泡沫盒，终于看到了期待已久的毒头。
盒子内的一切，书面文件左起为质量检验合格书，说明书（与1.4/50的一摸一样）以及保修单。盒内东西还真是少得可怜。
F/1.4端 光圈全开形态。由于72mm大口经，它能够提供了一个异常明亮的视野。F1.4的大口径镜头最吸引人的莫过于那硕大通透泛着幽幽镀膜反光的前组镜片，那种深邃清澈的感觉能让人浮躁的心也会平静下来。
F/16端，镜头采用金属镜筒做工精良，体现了德国工业产品的精密严谨的风格。光圈步进为1/2。
Carl Zeiss产F卡口，与机身间没有任何电子传输，光圈耦合爪(aperture prong)号称用以像相机传达光圈信息，但实际在D80上得不到任何想过信息，据说此设计只在D200上才有效。
加装了一块 72mm Kenko PRO1 Digital Protector（W）
坦白讲，与1.4/50如出一辙，Zeiss的镜头盖感觉上不如N家的耐久度高。
加装遮光罩，镜头通体黝黑，仅前端安装遮光罩处为银色金属，这估计是考虑到金属遮光罩拆上拆下会磨损烤漆。两款镜头均随机附送金属遮光罩，不仅可抵抗眩光，还能给镜头提供更好的保护。
与我的D80对接。
去掉遮光罩给张正脸。
俯视形态。对焦环操作范围300度左右，对焦需要花费很长的时间。
在F1.4的最大光圈下，Planar T* 1.4 /85ZF的边缘分辨率略低，F2.8是非常均衡的一档光圈。最高分辨率出现在F8处。1.4/85被成为人像镜皇，尤其这颗被专业摄影师认为是最好的人像镜头，大光圈的柔光效果可以轻松的弥补皮肤的瑕疵，这一点上无需我多说。然而1.4/85实际上也是一颗典型的两用镜头，在拍摄建筑时多数情况下会因为透视的问题而有变形产生，这种情况下移轴镜头当然是第一选择，这颗1.4/85成像的变形极小，完全可以用来拍摄建筑。
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 13:50
Prakticas（“百佳”“普拉蒂克”）兼容的镜头列表，当然同样意味着都是是M42接环。
Carl Zeiss Jena Flektogon 4/20
Carl Zeiss Jena Flektogon 2.8/20
Carl Zeiss Jena Flektogon 4/25
Meyer Orestegon / Pentacon 2.8/29
Meyer Lydith / Pentacon 3.5/30
Meyer Primagon 4.5/35
Carl Zeiss Jena Flektogon 2.8/35
Carl Zeiss Jena Flektogon 2.4/35
Meyer Helioplan / Wide-Angle Anastigmat 4.5/40
Carl Zeiss Tessar 4.5/40
Meyer Primotar-E 3.5/50
Meyer Primotar 2.8/50
Meyer Trioplan 2.9/50
Meyer Domiplan 2.8/50
Carl Zeiss Jena Tessar 2.8/50
Meyer Oreston / Pentacon 1.4/50
Meyer Oreston / Pentacon 1.8/50
Carl Zeiss Jena Pancolar 1.8/50
Carl Zeiss Jena Pancolar 1.4/55
Carl Zeiss Jena Biotar 2/58
Meyer Primoplan 1.9/58
Carl Zeiss Jena Pancolar 1.4/75
Carl Zeiss Biotar 1.5/75
Meyer Primoplan 1.9/75
Carl Zeiss Biometar 2.8/80
Carl Zeiss Jena Pancolar 1.8/80
Meyer Trioplan 2.8/100
Meyer Orestor / Pentacon 2.8/100
Feinmess Bonotar 4.5/105
Carl Zeiss Triotar 4/135
Meyer Primotar 3.5/135
Carl Zeiss Jena Sonnar 4/135
Carl Zeiss Jena Sonnar 3.5/135
Meyer Orestor / Pentacon 2.8/135
Carl Zeiss Jena Sonnar 2.8/180
Meyer Primotar 3.5/180
Meyer Telemegor 5.5/180
Meyer Orestegor / Pentacon 4/200
Carl Zeiss Jena Sonnar 2.8/200
Meyer Telemegor 5.5/250
Meyer Orestegor / Pentacon 4/300
Meyer Telemegor 4.5/300
Carl Zeiss Jena Sonnar 4/300
Meyer Telemegor 5.5/400
Meyer Orestegor / Pentacon / Prakticar 5.6/500
Carl Zeiss Jena Fernobjektiv 8/500
Carl Zeiss Jena Spiegelobjektiv 4/500
Carl Zeiss Jena Spiegelobjektiv / Prakticar 5.6/1000[此贴子已经被作者于2006-12-19 21:32:33编辑过] |
-- 作者：Phantom
-- 发布时间：2006-12-19 21:32:00
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CarlZeiss Jena Flektogon 2.4/35一再得入手失败，虽然说这颗头二手有着最高记录180刀（不到CNY1,440），但对我而言连同运费超过60镑（CNY900左右）就坚决不要，已经拍了1个月了，都还没有什么结果，搜索中又顺便看到了介个：
1.9/58 V
Pentacon Prakticas旗下 与ZEISS齐名的Meyer-Optik （梅耶光学），顺便研究下。
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-- 作者：Phantom
-- 发布时间：2006-12-20 7:58:00
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ZF（适用于尼康F卡口相机)系列四款：
Distagon T* 2,8/25 ZF
强大的广角镜头：拥有杰出微距能力的优异广角，可拍摄距离前组镜片仅6cm的物体，令人印象深刻的锐度，皮实、精确的全金属镜筒。 Distagon T* 2,8/25 ZF镜头参数：
焦距：25.7mm
光圈范围：f/2.8–f/22 (1/2级)
镜片组成：10片8组
对焦范围：0.17m–无限远
最大放大率：1:4.5
最近拍摄范围：56x85 mm
视角：80.2°/ 70°(对角线/水平）
重量：480 g
尺寸：65x90mm(直径x长度）
Distagon T* 2/35 ZF
多用途的报道镜头：焦距适中的广角镜头，在整个画面和全程对焦范围内都具有极高的光学性能，皮实、精确的全金属镜筒。 Distagon T* 2/35 ZF镜头参数：
焦距：35mm
光圈范围：f/2.0–f/22 (1/2级)
镜片组成：9片7组
对焦范围：0.3m–无限远
最近拍摄范围：129x196 mm
视角：63°/ 54°(对角线/水平）
重量：530g
尺寸：65x97mm(直径x长度）
Makro-Planar T* 2/50 ZF
大口径微距镜头：目前光圈最大的35mm全副微距镜头，整个画面及全程对焦范围内都具有非常优异的图像素质，採用浮动对焦的光学系统和皮实、精确的全金属结构。
Makro-Planar T* 2/50 ZF镜头参数：
焦距：51.6mm
光圈范围：f/2.0–f/22 (1/2级)
镜片组成：8片6组
对焦范围：0.24m–无限远
最近拍摄范围：48x72 mm
视角：45.5°/ 38.5°(对角线/水平）
重量：530g
尺寸：72x85mm(直径x长度）
Makro-Planar T* 2/100 ZF
具有独一无二影像素质的长焦微距镜头：第一支採用了源于好莱坞电影摄像机镜头的“ARRI/ZEISS Mater Prime”组件的相机镜头，光学素质卓尔不群，在全程对焦范围内即使全开光圈都是如此，全金属机械部件皮实精确。
Makro-Planar T* 2/100 ZF镜头参数：
焦距：97.5mm
光圈范围：f/2.0–f/22 (1/2级)
镜片组成：9片8组
对焦范围：0.44m–无限远
最近拍摄范围：48x72 mm
视角：25°/ 20.9°(对角线/水平）
重量：680g
尺寸：76x112mm(直径x长度）
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-- 作者：Phantom
-- 发布时间：2006-12-20 8:02:00
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关于这四只头的价格……我只能说，真的是很不厚道。
Distagon T* 2,8/25 ZF：824刀（低于CNY 6,592）
Distagon T* 2/35 ZF：824刀（低于CNY 6,592）
Makro-Planar T* 2/50 ZF：1124刀（低于CNY 8,992）
Makro-Planar T* 2/100 ZF：1749 刀（低于CNY13,992）
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作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 13:51
Carl Zeiss Jenazoom 70mm-210mm f4.5 – 22 MC Macro lens complete with carry case
介个么，之前在《我的蔡司主义》介绍了号称“风格无限接近定焦的梦幻变焦”Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 70-210mm F3.5，罕见得很，而且二手价格也在55,000新台币（CNY 13,750左右）以上。
梦幻变焦 Vario-Sonnar T* 70-210mm F3.5
昨天突然在ebay上发现了这枚CarlZeiss Jenazoom 70mm-210mm f4.5 – 22 ，东德的MC与西德的T*不同，而且怀疑这颗头是ZeissJena授权日本生长的。并且从图片来看，最大光圈应该是F/4.5-5.6。滤镜接环也只有52mm，这些都无法与那颗梦幻变焦的F/3.5与67mm接环相比。但毕竟是Zeiss变焦头，而且40镑（CNY600）的价格也足以让我偷笑了。另外，Jenazoom系列不对欧洲发售，国内也鲜见，所以价格、评价等都几乎没有。其他方面，只能拿到头后再说了。
“JENA ZOOM SUPER 35-70mm f:3.5-4.5”
レンズの鏡筒にバッチリ“LICENCE FROM VEB CARL ZEISS JENA”と印刷されていて、MADE IN JAPANの印刷が上から塗りつぶされています（笑）。
製造は日本のシグマで、ZOOM-κ 70-210mm f:4-5.6と全く同じ物です。
やっぱりPENTACON銘のPrakticar 70-210mm f:4-5.6もありますが、これも全く同じ物です。また、この光学系は後のKYOCERA/YASHICA AF 70-210mm f:4.-5.6の原型にもなっています。
操作性は、ズームは軽いし(重心で勝手に動きます)、ヘリコイドも軽いので、非常にバッド。元々AF用の設計なのでヘリコイドが軽いのは仕方がないとしても（最近の製品なら論外ですが）、ズームミングも軽いのはちょっといただけないですねぇ。
なお、このレンズや、35-70mmは製造元のシグマ銘の物もあります（当然ながら日本では未発売）。PENTACON銘やCZJライセンス銘のものより、シグマ銘の方が逆にレアなので、見つかると異様に高かったりします。
世の中わからないもんですわ。はい。
《レンズ緒言》
構成：9群9枚
画角：34°～11.5°
最短撮影距離：120cm
最小絞り：f:22
フィルタ径：φ52mm
寸法：φ70mm×91mm
重量：435g
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 14:13
最后附送珍藏的G2 好文，Viel Spass
G2:七种武器系列: 之一 Contax G2
Contax G2
引子:关于旁轴系统和旁轴取景
作为一部自动对焦的旁轴相机Contax G2是相当独特的.甚至可以说它完全不同于以往的任何一部相机.
旁轴相机使用的是一种和单反相机截然不同的观察方法和操作方式。旁轴机看不见象单反机那样浅的景深，被摄体在取景器里永远是清晰的.这样旁轴机主对什麽样的景深，背景虚化中太具体，太微妙的变化是不那么容易预计的。就我而言，用旁轴机之后，我不得不更多的对所摄东西的几何构成,线条，光暗对比，事件发生的高潮之类的更重视。反过来，这也训练了我对这些因素的敏感。
当然，因为单反相机的自动光圈光圈结构以及和景深的关系，我们在单反相机里看到的与最后拍出来的照片常常只是具有相同的边框,而不是相同的效果。同时,由于结构的原因,旁轴机快门的延迟也要远远短于单反机,所以对于拍摄事件来讲,可以说旁轴机能够完全复制出摄影者的摄影意图.我甚至常常觉得，旁轴机看到的（气氛，情节，效果）和拍到的结果倒更趋接近。所以我认为旁轴机是可以表达我真实感觉的武器。
旁轴相机最大的优点首先就是它的轻,小.自己带着方便,也不刺激别人.尤其我这样原来在民族地区工作,现在也主要以拍摄一般日常生活为主的人,旁轴机的这一优点是无可比拟的.
旁轴机取景另外一个主要的优点是它没有反光镜升起瞬间的那一黑。我不知道别人是怎麽看这个问题的，我是非常不喜欢单反机这一点。对于像我这样为兴趣而摄影的人来说，不仅拍出的照片能让人喜悦，而且拍照本身就是一种愉快的欣赏（除拍摄社会丑陋面）被摄物体或事件的过程。而单反机反光板那一抬，一下就割断了美好景象或故事的连续性。
我知道大多数操相机朋友的目地都是好片子。而我认为得"先摄影", 然后才能"出片子"。是不是太玄了，好，不再说它了，来点实际的。 谈谈G2的机身.
G2的机身
大家都知道G2的机身很小，特别是其中包括了足够的功能:4张/秒的高速过片，1/6000秒快门，1/200秒的闪光同步，若干种曝光模式,曝光补偿,包围曝光，多次曝光，单次、追踪AF,TTL自动闪光等.几乎所有我认为应该有的功能都有。
旁轴机身一个最为所知的优点是拍摄时宁静，震动小。的确，由于没有反光镜和光圈机构不同，旁轴机在这方面无疑具有巨大优势。
拍摄时的宁静无疑是极为有用的，特别是很多人对摄影还有一种抗拒心理，你可以在被摄者以为没有拍的时候已经有十几张到手了。这种优势尤其对喜欢抓拍并喜欢自然的摄影者有用。（也许是已经用惯了M6特别是柯尼卡HEXAR，我倒不觉得G2的噪音已经降到最小了，当然比单反小的多，但它 还是有可能在改型中继续控制其快门声。）
至于有人说旁轴机震动极小，可以在非常低快门速度下手持拍摄之说我从不敢苟同。似乎旁轴机和单反机在低速手持时也有那麽一两档的区别，但也多是个别案例，根本够不成规律.可见用高档机的人中也有一帮阿Q.大家心里都不平衡。慢门下拍清晰的照片更多的和主体的运动,以及支撑什麽的有关，只讨论一个机身意义不大。更何况我坚持认为低速时要尽可能的利用支撑而避免手持.
不过有一点是真的，由于旁轴机的取景方式的特点--没有反光镜，它在 用慢门拍摄运动物体时有一种天然的优势与方便，很容易拍出更有趣和清晰的照片。
从以上原因，我也很推崇Canon的Eos-1NRS,显然EOS-1N已然极出色了，但NRS更趋完美。有关这方面的问题，我还会在<七种武器>系列讲柯尼卡HEXAR(巧思)和 EOS1N的部分详述，这里只提一句。
另外要说的一点是Contax相机的耐用性。虽然不再做专职摄影了,但是我依然觉得相机的坚固程度是非常重要的,再贵重的东西只要带在身上就免不了磕碰. 根据京磁公司的说法, G2的外壳是钛金属的. 我使用Contax旁轴机(和单反机)有一段时间了，曾经由于工作的艰苦,我发现自己实际上一直处在有意无意的挑战其钛金属外壳结实程度的状态下,但它的确经受住了一系列艰苦条件下的反复考验,甚至包括海拔七千米以上的严寒和若干次高原无人区的 风沙,使得我可以信任它的坚固程度, 虽然不可避免的它的外壳上已经出现了一些划痕.我索性用胶布把它的表面贴上了----当然部分原因也是为了提 高它的封闭性.
但应该强调的是，虽然相信其具有足够耐用性，我并不推荐把G2作为野外像机用。一方面是因为旁轴机的局限性;再说,ZEISS镜头多贵啊,毁了可惜.
（以后在<七种武器>讨论三角架的部分我会再细谈野外摄影的问题。）
至于G2操作的便利性,我觉得实在没什么可说的,保时捷和ZEISS的设计几乎已经使G2的操作性达到了非常完美的境界.总之,G2是这样一部相机,它只有那些你最需要的功能,把它们最大限度的方便化,并且摒弃掉其它那些花哨的东西.因为操作性是很主观的东西,需要自己体验,这里就不多说了.
G2的测光和曝光
G2的测光系统主要依赖于中央重点平均测光（另一种方式是适用于16mm 超广角的，这里先跳过去）。值的一提的是G2的测光系统是对涂在快门帘幕上的一条18%灰进行重点测光，其中基本屏弃了上下两条，左右也以中间为重。这一点和M6的局部测光有点像，用M6的朋友一定注意到M6的测光非常准，而且是一种特殊的准。甚至超过很多单反机更复杂的测光方式。我发现假如取景里有一个非常亮的光点，那麽它通过反射后对测光的影响要比直接射进测光表小的多，这也是G2测光准的一个重要原因。从我自己使用的感觉 来讲，有些相机上的多区域测光是种挺有趣的东西，因为你不知道它是怎麽算出来的，以致于有这样的情况：同一个情景，两台机器却给出不同的测光值,一般拍一拍也就罢了,但是我实在不清楚拍反转在用优先或程序曝光时应该补偿几档，所以常常简单的测光方法是很实用的。
当然点测没有是很可惜的，柯尼卡HEXAR的点测是我认为它近于完美的重要原因之一。这也是我觉得G2仅有的两个不足之一。希望G2的后继型可以改进。 也是这个原因，我认为G2实在不是适合推广给大家用。如果不恰当的选 择了它，可能一边抱怨，一边很快失去了对摄影的兴趣。
谈完测光就该是曝光了。G2的曝光方式是手动和光圈优先，正负2档曝光补偿,1/3档调节,够用，操作又便捷,没什麽说的了。
我发现严谨的曝光和所用机器及胶片有很大关系。学摄影时我用了几乎一年时间在曝光上痛下苦功,而且我是一开始摄影就用的反转片,后来刚工作时常用负片，几乎有点乱来，再后来用反转片给单位拍画册，严谨了些;很不幸不久又迷上了莱卡M和柯达Tri-X。弄的我整个一个大退步。等改回了G2加 Velvia之后才觉得自己的曝光又上了路。
现在看师弟们的曝光，我觉得最大的问题还是用不好Ansel Adamas所讲 的:Visualize(想象)。曝光中，visualize的运用是起码的。然后就是对所用胶片的了解.你要知道用怎样的曝光是你想要的基本效果，加1/3档后会怎麽样？再加1/3档又怎麽样（当然，是对于反转片）。特别对于一些情绪强烈的景色，曝光改变一点点所表现的感受差别是巨大的。如果能明白这一点，你的曝光就算入门了。然后你就会明白为什麽风景是弹性的。你就可以和你的景色玩一种类似朋友之间玩的官兵与强盗的游戏,那是很有趣的,如果仍不明 白这个道理，说明你的曝光还处在较低层次上，不要忙着换什麽相机，还是再重新学学曝光吧.
说到曝光就免不了要谈谈包围曝光（ABC）
我觉得随着反转片使用的增加,ABC的使用似乎是必须的。国内的朋友不知道是不是舍不得胶卷，总是在批评ABC浪费，其实用ABC 是非常经济的，你想一张好片子你拷贝一张要多少钱，当时多拍一张是多少钱。另外，我原来做过一段旅游摄影，经常要满处跑，加之是学财务出身，深谙一个道理：比之昂贵的路费，时间，身体的消耗，胶片是最便宜的。大量的场景和瞬间你一生中可能只见到一次，为什麽不让它更保险并尽善尽美些呢？
少不了再说两句曝光，我觉得曝光好大概有这麽几个问题。
第一， 要考虑Ansel讲的什麽是visualize，怎麽做到比较"正确"的曝光, 即展现眼前的景物又能和胶片配。
第二， 如果增加或减少不同数量级的曝光，图片表现视觉出的气氛和情绪有什麽不同（这种差异有时是非常巨大的）。
第三， 这些不同的气氛和情绪与图片的主题相加会产生什麽样的效果。哪种是你想要的? 第四...... 第五......
这麽多的问题，别说人脑，就是电脑也算不过来。有人说：我有直觉。我相信。但直觉一生能有几次,是时时能保证吗？全靠直觉用那麽高级的相机干吗？不就为了尽善尽美吗？
所以解决的方法只有一个，用包围曝光,回来再挑片。
现在我所有的反转片基本一概是一按三张（我用的G2和EOS-IN,ABC都很方便）.我的观点是如果觉得这个镜头不值得用ABC，那它也就不值得我去拍.
G2的自动对焦
G2的对焦大概没什麽好说的。
有关G2单点AF，连续AF及手动对焦的各种资料性东西，大家可以在网上和其它杂志上方便的查到，就不罗嗦了，只谈一点体会。
由于对焦基线要远远长于单反机，所以用旁轴机作对焦从理论上要比单反机更容易更准确。所以G2这麽小的机器能达到如此快捷的对焦速度以及如此高的对焦准确性就不奇怪了。只要你不是企图拿它来拍赛车之类的还是够用的.
关于G2的自动对焦最有趣的是它机背上的焦点锁定钮，用起来太方便了，是我用过的所有的机器里最方便的对焦利器。这点使用后才能体会。
另外，我非常欣赏G2的手动对焦。我觉得手动对焦的存在和方便性是衡量一部专业机最重要的指标之一,虽然AF很方便，但MF的使用率对于有些摄影师实在太高了。G2的手动对焦自成一体，手动对焦不是通过镜头,而是通过机身前面的一个对焦盘,在取景器里是用液晶条显示,和Nikon F70的曝光显示有 点象,开始要稍稍适应一下,但用了会发现非常好用,好象也没听见多少批评声，而且其手动对焦结合着个人风格设定的使用有一些特殊的优点.特别是习惯了之后,其实还是比较方便的。
G2的AF是采取主动对焦和被动对焦的混合方式,这样即便是在很暗(甚至在完全黑暗)的情况下它也可以通过发出一束不可见的红外线的方法来对焦, 这也是G2独特的优点之一.
G2的镜头系统
G2所配的标准套装镜头是28mm，45mm和90mm，而我选择的是21mm，35mm， 90mm这三只头。为什麽不买标准套装呢？
说到这里，我想先谈一下有关50mm标头的问题。
一直有一种说法：50mm标头最符合人看东西的比例，是最真实的镜头。因此标头常常被推荐为初学者的首选镜头，从标头开始入门。我的判断则不太一样。
首先，符合人眼看东西的比例和看东西的效果是不同的两个概念。而拍照片视觉效果却更为重要。因为我们用人眼看东西看的是效果，包括：它（或他，她）是什麽？在哪儿？周围有什麽？等等。标头虽然在透视比 例上和人眼很接近（从我用的实际情况看75或90的头倒更接近些），但它所拍片子的效果和人眼所见效果有较大的差距。广角镜头更容易表现远近比例，更容易透过环境表达出气氛，而且放大后的效果也更接近人看东西无边际这一视觉效果。当然，有一定限制是必须的，如果你觉得24和28的镜头有些夸张和变形，那麽我可以做出妥协----35 mm的镜头实际上更接近人眼所见效果，也是最真实的一种镜头。
象布勒松那样强调精确几何构图的人自然很强调透视，但对于我们来讲这会不会是个误区呢？更何况布勒松成名初期广角镜还是稀罕货呢.
另外，35mm或50mm镜头的选择区别也与使用人的视觉习惯有关。有人看东西的习惯是局部性的，而有人看东西是散开的。前一种人大概习惯用50mm 头，后一种人用35mm会更顺手。而且我个人喜欢在一张照片中放进比较多的视觉元素,尽可能一张片子 交代清楚,所以50头就不太适合我.
同时由于50mm头正好在广角和中焦之间，它实际上是很难用的。对于许多视线比较开的人来讲，拿50 mm头拍东西很难。因为视觉方式是28mm或35mm 式的，用50mm标头时他会觉得有局限,而且有些视觉压缩效果，但又不是很明显。从实用角度考虑，75mm或90mm的头可能更好用些。说到这儿,有没有看东西既全面照顾又能重点观察的人呢？估计28mm- 200mm变焦头的用家们多属于这种（哈哈，瞎掰的）.
再说两句标准镜头,标准镜头的确是一种实用性很强的镜头,特别是在人像上,所以我把它放在120上使用,更有用.(当然应该在广告上更有用,可惜很久不弄那个了)
如上所述,从实用角度我对35mm的镜头的喜爱大于45mm，而且都是2.0光圈，所以不存在犹豫。用90mm头的原因更简单。因为家里有领导，而且我们家领导从哪个角度看都是一美人。我对于挖掘出她的各种美极有兴趣。
其实我最喜欢莱卡M系的75/1.5头。也习惯那个焦距了。但Contax没有，好在适应起来不难。
至于买21mm还是买28mm确实曾令我犹豫。这两只头都是我原来惯用的焦距。这两只头成像都很好。我看中G2的一个主要原因是因为其轻,小，所以我不会同时买这两只头来增加我哪怕一点点的负担。
从某种角度来讲28mm的用途更多。我当时考虑28mm的技术比较成熟，利用率又高，还是在我的120上使用较好。而对于135来讲,G2的21mm镜头的Bio-gan的对称光学结构（只能用于旁轴）要远远好于用反望远结构的单反机超广角头。从实拍角度讲，这种差别也是非常明显的，所以21mm最后胜出。
从设计讲，旁轴相机的广角，超广角镜头的成像是要好于单反相机。比如说同是21超广角,G2用设计的是Biogan,而CONTAX单反机的21头是Distagon. 它们结构之间差别也是很大的.单反机的镜组要足够的前移以避开反光镜,而G系的后镜组可以尽可能的接近焦平面,使得超广角容易发生的歧变和像差得到最大的校正.G系的21头镜片也比单反的少不少(一个是7片6组,一个是15片13组.)这样G系的镜头眩光少,色彩还原似乎也更胜一筹,片子显得更纯净,透亮.就更不说旁轴的分辨率,像差什么的本来就校的比单反强了.而实际上，使用旁轴相机的广角，超广角镜头（包括Leica）也确实在成像和操作性上超过单反机。所以这样就会形成旁轴机主越来越喜欢旁轴机和广角这种循环。
关于G2镜头的焦距有必要多谈两句。
由于旁轴机取景和结构方面的限制，G2最长的镜头只有90mm。这一点也 是一些摄影者不选择它的原因。毕竟大家（包括我）都对大炮怀有浓厚的兴趣。虽然我偶尔也使用Eos-IN和300mm以上的长头替公司和朋友拍些东西。但我本人这几年已极少使用超过100mm的镜头了（我想这和个人拍摄题材关系 最大）.长头经常太麻烦了.
另外Leica M系的机器有一只135mm的头，但Contax G系却只到90mm，我个人觉得这里面没什麽差别。用过M6的朋友应该知道，由于M6取景框的特殊设计，135mm和35mm在同一组线框里，无论是取景还是对焦都有些困难。
Contax G系里有一款16mm的超广角，我个人认为从理论上讲这只镜头应该是人类有史以来最完美的一只民用超广角镜头，国外的使用报告和信息反馈来也证实了这一点。可惜由于过分昂贵（德国原产），用的人很少。我觉得如果你习惯用16mm，就冲这头你也应该买G2。
CONTAX镜头的封闭性
还记得最早决定用Contax的原因就是镜头的封闭性问题.原来我用的135单反是尼康,在西藏工作的几年,每次出野外镜头里都跟开了杂货铺似的.有人说镜头里进点灰没关系,那纯粹是瞎掰,自己骗自己玩的.50/1.4那只头是最常用的,所以我几乎每年得买出一只旧的,买进一只新头.但反正是单位的机器, 好歹我都得凑合用. 当时给我印象很深的是我自己的哈苏的那几只镜头的封闭性.甚至有一次我的PLANAR坠入长江(哈哈,邪乎吧,在各拉丹冬,长江源头那儿,水只能没脚脖子.),迅速捞出来,甩甩,在太阳底下一晒,没事了.从此以后就觉得这德国人的东西是禁造.等我自己再买135机器的时候自然也就选了CONTAX.的确,这几年CONTAX的镜头也从没在封闭性上让我担过心.
G2镜头的光学质量
说到Contax似乎不可避免要谈一谈 Zeiss的光学质量。因为不管有其他任何理由，光学质量的优异无疑是众用家选择Contax的最重要原因。
很多尼康和佳能的使用者总是跟德国镜头叫板.其实没有必要. 在一些摄影领域中德国镜头的完美的成像质量是日本镜头无法替代的, 同时在另一些摄影领域中日本机身的实用程度也是德国机身无法替代的.
对于zeiss镜头一直有德产和日产之争.前两天在四通利方论坛上看到
Felix-tian的一篇帖子,把设计，产品，品牌，产地等问题分析的极为透彻。特摘录在这里: "关于德头日头这一阵有不少兄弟在讨论，其实这是个不可能有结果的 论题，各花入各眼，只要自个儿觉得好就行了。...... ZEISS和日本京磁合作的细节是：CONTAX的品牌归ZEISS所有，设计及质检由ZEISS负责，生产和MARKETING由京磁负责，换句话说，ZEISS的 光学鬼才的设计图纸是否要压箱底全看小日本儿高不高兴。ZEISS在德国还保留少量生产线，主要生产特殊镜头。在日本，京磁的生产大楼和 ZEISS的质检大楼相距不远，镜头出厂前要送给ZEISS验收，如不合格就退给生产大楼。因此G2无论如何不能算是日本货，正如您不能把中国产的耐克鞋和WILSON网球拍说成是国货一样，产地不等于品牌。....."
所以,我觉得大家对于Contax的ZEISS镜头应该有一个基本的共识，即：Zeiss镜头的光学质量无疑是最出色的，而它产在德国或日本则不是我们应该过分关心的。（这个问题我知道如果让Contax十年以上的用户来谈更有资格。当然他们的看法可能与我不同。） 不过,我估计即便我拿ZEISS镜头来和其他镜头比,比如说Sonar90mm头强 过某某牌的中焦"人像王"也没人会信,所以就省了.
客观的说,我觉得对Leica和Contax最主要的发难其实在于他们太贵了，以至人们讨论它是不是值这麽多钱；而同时由于它的昂贵，用的人很少，就更难对它做一个正确评价。我一直认为对Leica 和Contax的镜头做负评价的 多是没怎么用过它的人。Leica和Zeiss有几只看家头的光学表现不仅是里程 碑式的，也是难以超越的。
我个人对G2的几只头还是非常满意的,在成像,手感,封闭等方面都达到了几乎最高的水准.我对于镜头品质好坏的鉴别非常简单,就是制成1米以上的展板或打成2米以上的幻灯,那时候优劣自辨.这时候你会发现你对ZEISS的投资是多么的明智.同时,我想如果不是在这个层次上,拿两张10寸的片子谈高档镜头的成像,清晰度,反差,色彩还原什么的都意义不大.
其实我认为对于G2机身和镜头的了解我可能一辈子也赶不上一些真正的，精于钻研的相机爱好者。我从他们那里学到了很多东西来丰富我的摄影实践，而我在他们那里也看到了一些具有惊人质量的图象展示。我觉得如果大家对光学的至高表现有特别兴趣的话，那麽应该多听听他们的看法。这也是我为什么乐于听听有关器材的争论，特别是第一手资料。如果能争论明白是最好.
同时，我认为用135的人实在不必过分追求"光学表现"。否则,至少要体验一下Zeiss配哈苏120的那只Planar标头才够入门，然后才有资格谈论某只头怎麽好与坏;如果你坚持追求所谓"最高光学表现"并坚持用135，好，Contax 和Leica就是唯一的选择。
举个实际例子，我有时候做幻灯片演示，如果用Canon拍的片子和ZEISS的放在一起，我会注意，是否有必要用太大的屏幕。因为Canon的镜头怎麽说和ZEISS的定焦头是有差距的，放的过大后，人们可能会发生对光学表现过分挑剔而不注意图片本身内容的倾向。
实事求是的说，大多数135用家对各只镜头的反复思忖都是不必要的。觉得最有用的一句话是那句"镜头要买最好的"，一点不错。
CONTAX G2和Leica M6
再谈一个大家感兴趣的问题:G2和M6的比较. 我听说在很多地方LEICA和CONTAX的拥护者们打得不可开交 ,可惜我从没机会看到他们的争论,我只谈谈自己的看法.
从实际的角度出发,我觉得这回LEICA是真的危险了,G2和M6相比,实在几乎是占尽了上风:就镜头而言,ZEISS是公认世界最好的,或者至少是最好之一,莱卡虽然总在强调莱卡镜头特殊的莱卡味,但怎么说ZEISS都毫不逊色;G2的机身在功能和方便性上已远远超过M6.和G2比,M6已经更象一个摄影玩具而不是摄影工具.
现在如果楞说M6比G2强,恐怕只有4点:
1. M6具有更好的操作手感;
2. M6比G2声音更轻;
3. M6的镜头群现在(仅仅是现在)比G2大;
4. 于结构比较简单M6可能比G2的可靠性更强. 我们分析一下：
在镜头群上的劣势ZEISS实际很容易追上;G2这样的电子相机的可靠性是不是一定比M6差呢?看样子是不一定,佳能的EOS-1N就是很好的例子,何况好象还没听说什么G2机身的故障.M6的轻盈的快门一部分是靠仅仅千分之一秒的低速布帘快门实现的,是有相当局限的,而且G2的快门也不重 ----都是旁轴机,能差到哪去? 那么莱卡到底还有多少优势可言呢? 看样子在技术上不求进取是不行了,否则尼康也不会被佳能抢走这么市场.
尾声:
谈到某一款机器时,不知你想没想到你整体器材的配合问题。我想这对我来讲不太是问题，因为135里我现在基本只用G2--我是个携带器材至少主义者。但据我所知很多人习惯带很多机器。这里面就有一个问题， 即两个差别很大的摄影体系之间会互相干扰。（当然我指的体系是指一种摄影方式，绝不是尼康和佳能那点区别。）你可能会在不同器材之间犹豫--而这种犹豫会随着你对器材了解的增加而增加--听起来有点儿不象真的，但的确是。我在一次旅途中最多用过4套不同的器材，时间一紧，立刻就乱。
G2绝对是这其中可能会给你添乱的。因为它太独特了。 所以我觉得少带器材好。考虑器材太多，考虑摄影本身就少了。如果你还没有这样的打算，那看这段一点儿用都没有，毕竟用两种体系的人是极少数。
而如果你钟情于旁轴机,而又不想在135上作重复投资,那么Mamiya M7应 该是更好的选择,我准备在<七种武器>的第二部里谈这个问题.
综上所述，从我的使用经验讲我对Contax G2几乎打满分。但对有的人而言G2则是一种应用面相当窄的照相机。（虽然它各项技术指标都非常先进）。主要差异就是它的旁轴。如果推荐大家使用，这是个带让步的正评价。毕竟, 它不适用于所有的摄影者。
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 14:16
七种武器之二 捷信三脚架
引子:
我一直很纳闷为什麽咱国家有那麽多人用哈苏，特别是看到他们还拎着个破破烂烂的三角架的时候。（比如说电视里觉得特对的起自己那张脸的"大宝"!）
有机会在国外看国外制作的照片的人都会有很深的感触，就是人家出片子的成像质量。可是在国内,也可能我不是摄影圈里的人----几乎就没见过那麽好的片子。特别越是用大底片的摄影师,不仅灵性全无，成像质量也让人失望， 似乎并未与底片的面积成正比。
后来我参加一个摄影的“研讨创作旅行观光”班，发现了问题。我们班上有60多人，大概有1/2的人用尼康F4这个档次的机器，另有十几台哈苏，玛米雅之类，去的是一个风景无比瑰丽壮美，民情无比丰富多采，光暗变化无比复杂多变的所在，可这60多人20多天里除了歇着的时候把机器架起来晒太阳外，我很少见人用三角架。心里有了数，后来再看到那些摄影大家们拍的烂片子也就不觉得吃惊了。
似乎大家都不怎麽关心三脚架得问题，既不聊也不用，其实买个好三脚架，用好，绝对是事半功倍的事情。
市面上出售的三脚架很多很多很多，多的足够让一个摄影老手糊涂十几年的。
而实际上对于三脚架来讲，完全不象相机和镜头一样复杂，有高，中，低档之分，
有多种性价比的选择。我觉得在中国市场上出售的照相机用的三脚架里除了骗人的垃圾，能凑和用的家伙都不算很多，而真正的三脚架只有一两种。
我用过的三脚架应该说是不少了，肯定比大多数兄弟换的机器要多，在我印象里唯一信的过的三脚架只有法国的GIT20（捷信），曼福图、高曼属于能用的，其它基本上都是垃圾。
关于捷信的三脚架
说起捷信的架子，相信很多人都不太熟悉。说实话，我也不太熟悉它的历史。
有一点确切无疑的是GITZ0在二战的时候是专门生产炮架子和机关枪架子的，产品供不应求二战后大概没什麽事可做了，就改做了照相机的三脚架.这已经足够说明一些问题了。
现在的问题对大多数人来讲主要有两个：
1. 捷信的三脚架到底有多结实？如果你知道了它有多结实，你一定会问，
2. 那麽结实的三脚架有什麽用？
好，我们来谈谈。
捷信的三脚架大约有0，1，2，3，4，5几个系列，号数越高可支持的相机越重。一般人多用2#的架子来支135或轻型的120机器。捷信的结实程度怎麽说呢？除非严重超重或者太大的风,否则基本上相机支在上面绝对的纹丝不动, 就和焊在地上面没什麽区别。
由于用料扎实，讲究，各环节严丝合缝，同样粗细的腿儿，大多数其他架子支135都晃，而捷信可以稳稳的把120支在上面。当然这样的代价是不菲的。 一套2系列的架子加云台怎麽也要3000-7000元人民币。
那么花这麽多钱是否有必要呢？
这就要先讲一讲为什么要使用三脚架。
为什么要使用三脚架
当然，低速长时间曝光的情况谁都明白，就不提了。
不知大家对单反机的"机振"和"手振"有多少了解。一般我们听到的都是：手持拍摄快门速度应该不低于焦距的倒数，也就是说50毫米的镜头在1/60秒时应该能端住。
实际上呢？这个问题极其复杂，涉及手持相机时“机振”和“手振”、各种相机的反光镜、镜箱和快门的结构，机器的重量，以及各人手持相机的姿势，肌肉的放松程度等等，都是些很枯燥的东西，就不一一列出了。只说 结论，就是：实际上，使用标头时，单反机一般（指中档机以上）在1/500秒（含）以 上的快门时，振动对成像才是完全没有影响的。
是不是挺可怕的？ 象我，基本上所有彩色片都是用40度的Velvia拍的，有多 少机会可以用到1/500以上的快门呢？
如果你坚持用更慢的速度手持拍摄会怎麽样呢？ 当然，实际上1/60秒-1/125秒与1/500秒之间的差别在一张10寸甚至16寸的片子上是看不出来的，但是如果你放的再大，就能发现机器振动的痕迹而相信那是你不想看到的。
好了，大家想必已经明白为什么应该在更高的速度下使用三脚架了，下一个问题：是否有必要使用象捷信这样绝对坚固的三脚架。这就涉及到另一个可怕的实际情况：在1/4--1/30秒这几档快门下，是机振最难消除的区域，只有极少数的三脚架能完全消除这些振动。所以我们看到的许多这个速段拍的照片都不足够清晰。
一个要求严格的摄影师当然需要让他的镜头和胶片的品质达到最高。 我们在商店里可以看到无数多只巍然耸立的三脚架，但实际上它们大都是看着威猛。因为三脚架的牢固程度除了和管壁的粗细厚薄有关系外，和其他众多细节，比如支地点的材料，各节之间的联结，支腿和圆盘的接点，圆盘和云台的接触面，云台的刚性……，甚至和包括快装板上粘的软木的质量都有关系，这诸多环节中一个有问题，其他努力均告失效，即便你腿再粗，架子再沉。很多三脚架在这个速段只能将机器的振动传到架子上.
对于使用三脚架的人来讲，1/4--1/30秒应该是最常用的速段，可惜我原来用的三脚架无一能达标，最后终于升级到捷信。
三脚架的投资
还记得我有一次买捷信的时候去领钱，领导问我要多少？我说大约一万。领导说：咱商量商量，买一个一千元的行不行。我说：不行啊，因为咱们用几万元的机器，用一千块的架子根本不够支的。
当然，会有很多人说，错啦。我用哈苏，可就是一300块钱买的二手烂架子， 拍的片子也不错。是，有这种情况，这也说明您还有潜力可挖。
当然,我不否认有些二手的老架子也非常结实,但那就象我一个朋友2500买了一套LEICA一样,属于可遇而不可求.我觉得，买架子的钱应该达到你机身花费的1/2左右才能比较合适。同时，对于很多摄影者来说，由于拍摄对象和题材，以及携带方面的限制，也有必要准备多只三脚架，以备各种不 同的需要。
这也是为什么我现在使用三只三脚架。
我的第1支架子： 捷信1222＃
1222＃是我买的第一只捷信的三脚架，我以为从它开始我的脚架配制是十分合适的。
对于1222#牢固的支撑程度，我从来没有任何的怀疑，虽然即使它看起来不比市面大多数的轻型三脚架看起来更粗壮。
到现在我依然认为1222是我用的三脚架中最好的，原因是它在提供了最大程度的稳定性的同时也具有方便的使用性能。
1222＃不用升起中立柱就可以达到1米80的高度。不是太轻，但也比较容易携带。
捷信公司推荐1222这样的2＃架子是供645或6X6这样的机器使用的，（135相机使用1#架子足矣）可是，似乎国内的摄影师都用它来架135机器，连我这样用经常用135旁轴的人也不能免俗，成天背着个怪沉的搭架子满处跑。
对于质量比较差的架子的确是越沉越好，象捷信这样好的家伙，其实买厂家推荐的尺寸就足够了。太大没用。
捷信1222＃还是一种很有趣的脚架，它的一条腿可以单独拆下来当单脚架用。
我一直觉得单脚架是个宝。甚至我还单有一个Manfrotto的大型单脚架。不知道为什麽国内很少见到有人用它。单脚架首先的优点就是比三脚架携带、 使用都方便。它的使用范畴主要有两个。一个是支长镜头；另外，在很多时候，正确使用单脚架可以保证你在1/4以上的速度下拍出清晰度非常好的照片，我觉得除了广告和风光摄影师外，似乎每一个人都应该尝试使用单脚架。
1222还有一项特点，和其它捷信三脚架一样，它的三条腿有两个档的角度可调。这样可以让三条腿尽力张开，使云台尽量贴近地面，翻拍和进行野外摄影都非常有用，极力推荐你使用类似的脚架。
捷信是推荐135的用家使用1#三脚架的,1#架子也很结实可靠,比2#更轻小.是一般旅行很好的配置.但我觉得它稍微矮了一些,而且毕竟我还有120的机器.
我的第2支架子： 捷信1325#
捷信1325＃是2系的架子，炭纤维的，比金属的要轻不少，厂家推荐使用6X9 或4X5的机主使用这只架子。不算云台5000元不到，价格也很公道。我原来用它来支中幅和大幅的机器，但是，现在用它的机会已经是越来越少。
在这里简单聊聊大幅机和中幅机。
大型后背取景照相机
大幅机无疑可以将成像质量提升至极限。这是使用者选择它们的原因。但是事情好象不那麽简单。
对一种特定的照相机系统有"合适"的感觉，比须通过亲身实践才能体验得到，它比为使用这种或那种照相机所作的任何实践性的推荐来得重要。当你发现自己偏爱一种照相机时（当然在经历了最初的不是应期后），你才真正 了解了它。一些年来你对照相机的偏爱可能会发生变化，这正如我们经常宣布的拍摄目的和宗旨可能变化一样。
当然我们知道有一些摄影大师在使用了多年的各种各样的小型相机拍摄，特别是35毫米相机之后最终热衷于用4*5和8*10大型后背取景照相机拍摄; 反过来一样,一些使用4X5和8X10的大师经过多年以后，最后以35毫米相机为自己的摄影生涯划上了完美的句号.这些非凡的事例，启发我们应该具有对器材选择的宽容心。
大型后备取景照相机是拍摄经典式风景照片和静物的经典性器具。从几方面看，这种照相机在相机世界中是无与伦比的：它们可进行各种调节，可以旋转， 倾斜和升降，这可以让你重新编排大自然影象，从而摄取用其它任何相机拍不出的照片。这种照相机的胶片非常大，故而能产生高质量的影象，用35毫 米小胶片拍摄是达不到这种质量的。
然而，你究竟要取得多高的质量呢？我经常用35毫米胶片制作质量不错的1 米X1.5米的照片来制作展板也曾经做成非常大的直放正片出售. 而35毫米照相机一旦达到了多功能，它在许多方面边会优于大型后背取景照相机。在户外和其它地方，除非在特殊情况下，大型后背取景照相机对于拍摄特写照片并不理想，即使拍摄1：1原物大的照片，你也得大范 围地延伸镜头，因而要使小物体充满画面，简直就不可想象。再说，带着大型后备取景照相机难以快速移动，所以要使用这种照相机，就得不计较牺牲拍摄速度和自发性。
我用大幅机（4X5，8X10）的时候，现在已经非常少了。开始用大幅机拍 黑白片，细节极其丰富，后来又用反转，那成像，绝对令人惊异。
发现大幅机就象吸毒一样有瘾，一沾上，就不容易下来。但最后我还是把它给戒了。 倒不是因为用大幅机要的东西太多，虽然的确如此--用大幅机就象有个条金腰带， 以至于还要弄条金龙袍来穿；也不完全是因为不喜欢盯着磨砂玻璃取景；也不完全大幅机使用麻烦；
主要是因为大幅机本身就太有性格了。你在拍摄中需要花很多时间来适应它，服从它，这样就会使你丧失自己的活力，丧失用自己独特的方式进行观察的能力。
另外，大家想一想我们脑子里印象最深刻最不朽的影象中有多少是如果细节再丰富一些可以使它们的影像力量大大增加的？
所以后来我十分踏实的认为大幅相机更适用于想广告特殊的摄影任务以及一些特殊的以摄影为职业的工作者，实在没有必要向大家推荐。
当然，出于对完美影象的尊敬以及对不同器材应具有的宽容心启发我们,作出妥协 还是应该的，这种妥协，就是120机器。
中画幅相机
看样子咱们坛子里120的用家也是不少，那就拣点有用的说吧。
120的片幅一般来讲有645，6X6和67这3种，（69和612没用过就不谈了，617 放在<七种武器>的另一章谈）。
我自己用的是6×6的哈苏机器。哈苏的机器大家用的都很多，镜头成像是没说的，但哈苏机器操作可真不算很方便。哈苏的机器，镜头，配件全都贵，象在中国这样的地方拍片，还真有点战战兢兢。再说6X6的片幅有时也不实际。拍出的感觉老往CD封套上靠。从片幅来看67和6X6差不多，但考虑倒6X6经常要裁，也还有些差别。我周围用RB67的最多，价格很便宜。很奇怪，因为我认识的国外摄影师用玛米雅RZ67的要比RB67的多。
但我真不满意RB67镜头的成像，而且RB67太大太沉，顶多在城市里用用。 玛米雅新出的Mamia 7是一部旁轴设计的67相机，用起来比较方便，成像也不错，后面要拿它和CONTAX G2比。这里先不说。
PENTAX67也是不错，机身,镜头的配置是最好的,在67单反里使用也算方便。我们原来经常接待国外的职业摄影师，发现很多人用PENTAX67。但国内用PENTAX67的很少，大概是因为67换不了后背。国内的摄影者其实很少以摄影谋生，所以大多数是多面手，黑白，彩色，正片，负片样样不落，自然看不上PENTAX67。 645的片幅很方便，也不象67那麽大和沉。我一直认为如果有一部合适的645，我一定可以放弃135和哈苏。但市面上的645无论成像还是操作性总不那麽另 人满意。包括PENTAX新推出的645N都没有令我动心。但是，现在这种状态看来终于可以结束了。大家一定明白，我指的是CONTAX新推出的645。
CONTAX645各方面的性能都非常出色，以ZEISS镜头的设计能力，更完备的镜头配置：镜间快门的镜头，变焦头，更长的镜头都不是难事。使CONTAX 645无疑将是我120相机中的第一首选。
在（七种武器）的后面的章节我会专门来谈CONTAX645，这里先不多说了。
说了那么多的其他东西,再回到三脚架的问题.
我的第3支架子：短三脚架
我的朋友们经常也面对钱不是很凑手的情况，这时候我往往建议他可以先买一个好牌子的短架子（二节，50公分左右高），但是非常结实的三脚架，不仅 方便，令你有绝对的信心。比如象我。
我一直想找一只轻便结实的三脚架--主要用于我的野外摄影。
捷信有一只二系的1228＃架子，是碳纤维的，很轻，使用也方便，是很多专业摄影师首选的型号，但对于我来讲，1228还是太大，太沉，不适合在野外徒步、登山时使用。
所以我一直在寻觅一只不太高，足够结实，设计方便质量又好的三脚架。但是，一直没找到。没办法，野外摄影是最困难的。
说到这儿，也顺便谈谈野外的摄影工作。
关于野外摄影
我所讲的野外摄影和旅游摄影最大的区别在于野外工作很多时间要背着器材在没有路的地方靠双脚徒步走。
适于野外摄影最好的相机无疑是135的单反相机，从前面的论述我们当然 会认为120和大幅机并不适于野外摄影。
对于野外摄影来讲，坚固、轻便的相机、镜头和三脚架都是必需的，另外闪灯，铝箔板以及其它适合野外活动的用品等等也是非常有用的。
野外摄影的镜头我觉得广角（24-28mm）、标头和中焦微距是基本的配置。 我原来使用的单反机是Nikon和Contax。现在用的是Eos-1N。 Nikon FM2和F4的耐用性是有口皆碑的，F4现在看来性能和适用性比顶级的单反机已经不在一个档次上，就不提了。FM2则一直长盛不衰。FM2比较轻便，简单，坚固，在使用自拍时又有反光镜预升装置，应该算是最适合野外摄影的机型之一。 Nikon镜头的成像应该是不错的，但是 Nikon的自动头手动调焦不好，大光圈 的手动头又有点沉。Nikon的几只微距头实在是好用的很，价格也公道。但广角的变焦头偏贵。
CONTAX的镜头无疑是最好的，其大多数新型机身，据我所用也具有非常好的耐用性和封闭性，ZEISS的镜头不仅成像，封闭性也是最好的。ZEISS镜头中在性能上有一些是极适用于作野外摄影的，特别是90克重，2公分长，小的跟镜头盖似的“鹰眼”45mm/2.8。但ZEISS的镜头还是有一点贵的，有些好头也比较沉。
如果这些你都不在乎，CONTAX倒是个好选择。我见过一些国外有实力的登山队 就使用很多部CONTAX.。S2就不错, 比FM2更好。虽然表面上价格比FM2贵，其实，FM2钛型比S2便宜不了多少，而S2的钛外壳比FM2的钛外壳更好。
Eos-1n机身的性能、牢固性，防尘性都是没说的。佳能的变焦镜头也很不错，在广角端我现在用17-35/2.8那支头，成像好。但是，价格高（弄坏了可惜，不过Canon的专业家伙，弄坏了也不容易），也沉。如果多做野外，20-35/ 3.5-4.5那只头绝对是超值的。Canon的中长焦的变焦头有无数多只好头，还有一些技术上极方便的防震头，这里就不多说了。但是，就我个人的使用来讲， CANON EF的微距头（我用过50和100两只）似乎要比它自己其它的专业头 稍差一点。
对于野外摄影来讲，器材的性价比是很重要的。由于条件的艰苦，器材的损害是显而易见的。而且观看照片的人不会象其它领域那样关心光学质量上的细微差别。 所以，应该尽量选择便宜的器材，简单实用的机身，最大口径相对较小但较轻的镜头（的确，在长途跋涉当中，减少每一克的重量都是有实际意义的）。
关于云台
云台的三角架最重要的组成部分，云台要是有一点问题，三脚架的功效就会丧失殆尽。
有一些独立厂家生产一些真正顶级的云台，其售价恨不得比我的三脚架还贵，那东西真的不是普通人可以问津的。幸亏捷信原厂的云台也不错。
其实云台的选择最简单了，如果你用的机器不是特别沉，用大球云台就是很好。由于大球云台阻力臂是最长的，实际上也是最牢固的。当然还有什么几个轴可以调的云台，实际上它们没有大球云台可靠，但是在精细 构图时更方便一些。
快装板的问题也是一样，象捷信，Marffroto这样的厂家生产的快装板系统是很可靠的。除非你用大机器，大架子，大云台。否则快装板的方便性值 得用135的你为它多付一点钱。
关于其他牌号的三脚架
国内市场上有很多牌号，日本的，台湾的，国产的三脚架。我觉得，这些厂家能在中国混下去真挺厉害的。要我说这些架子基本都没法用。
日本的架子基本就是在蒙中国人的钱。去欧洲看看，日本厂家：象什麽脖根儿、死立渴什麽的卖到欧洲的都个顶个的老实：做工精细，用料扎实。
再看卖到中国的，跟后妈生的似的，能用塑料件的绝不用全金属，能用一个螺丝凑合的绝不上两个……
其实捷信和Marffoto都并不算很贵，特别是捷信，中号架子绝对比的了日本的大架子。 同时用三脚架时超重经常是难免的（比如说风大时要再下面挂石头或摄影包），好的三脚架可以屹立不动，而差三脚架会象跳舞一样扭来扭去。用这样的东西，不是自己骗自己吗？再说三脚架不会换的象相机那么勤，所以买架子一定要用最好的。
豆袋
需要指出的是, 这个世上并没有绝对结实的三脚架，反过来说，三脚架结实的程度和你的使用的细节有很密切的关系。比如说：三脚架打开的节数越少越稳，中轴尽量不要升起来（我的大型三脚 架上索性就没有中轴）；支长炮时要用两只三脚架把镜头和机身分别支起来等等。 如果这些都不行，你就只有用豆袋了，那玩意可真是又便宜又稳，携带方便赛过傻瓜机。
附文: Mamiya M7 和CONTAX G2.
M7和G2是两部有点象的机器，价钱上也差不太多。 两部机器都属于设计缺点比较少的。但各有各的特点。
Contax G2的方向十分清晰，性能和功能均十分完备《七种武器》之一有详细论述。就不多说了。 M7的优势主要在于67的片幅，以及在此片幅中独一无二的便利性。如果你是135单反机器的用户。想升级并在不很多的时候需要较大片幅，你完全应该把M7作为你的首选。
甚至对于我，要不是Contax出了AF的645，我都想再收一台M7。
当然，任何一部机器都会有一些小的缺点。以下是我用M7时的一点点不方便感受。
首先，M7的镜头设置是有一点缺憾的。本来旁轴机就是为了抓拍、快拍方便的，但最大光圈为4.0的标头，怎麽说也是太慢了，这使得M7其它的良苦用心多少打了一些折扣。
另外，M7的测光和G2不同，它不是TTL的，而是镜外的中央重点测光，这样就有一个问题。在用65头的时候实际上更趋近于局部测光，而用150时已差不多是平均测光了。（而且在测光位置上随着主体位置的远近会有一点点偏差。）拍反转片会有少许麻烦。
第三点，M7换镜头的时候要罗嗦一些，因为结构比较特殊。
除此白璧微瑕之外，M7应该说是很不错的了。
特别是如果你一直用135机器，你会发现M7是在你可以接受的便利程度的基础上，大大的提高了画面质量。
前两天论坛里有人提到过，如果在G2和M7之间如何挑选一个应该怎麽办。我觉得这个问题要这麽看。
首先，我认为做主要机器（你日常最常使用的），M7的使用面比G2更窄。毕竟G2有AF、高速过片、包围曝光，用135卷，更轻小，镜头也多，镜头设置也更好。但是如果你是偶尔用用120，又不想太麻烦。M7就太超值了，你甚至可以拿它当备用机而不是选择莱卡M6。
这样问题是不是好解决一点。
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 14:22
《七种武器》之三 CONTX T3
CONTAX T3
大家都看过史努比的故事吧，史努比是一只小狗，有爱心，有文化，但是想象力显然不够丰富，经常爬在桌字前面写小说，它的小说永远是这样开头的：“在一个漆黑的、风雨交加的夜晚，发生了一件恐怖的事情，有多恐怖呢，是非常的恐怖……”我没什么恐怖的事情,但是很喜欢史努比,那就接着它的文章写吧: “在一个漆黑的、风雨交加的夜晚，我在进入墨脱县的小路边艰苦的挖着一个深坑，以便把我的2套nikon和一套哈苏埋进里面。西藏的墨脱是中国唯一一个不通公路的县城，进入墨脱的高山线路是中国最艰苦的一条徒步线路，从通车的地方到达县城要3、4天，出来的时候也一样。高海拔的山口、垂直植被中泥泞的道路和湿寒的天气一直在折磨着我。在一半的路途时候，我发现我已经很难跟上给我做向导的砍藤人的飞一般的进度，所以我不得不把沉重的器材藏在路边，等出来的时候再挖出来带走。那时候，我第一次意识到，无论任何时候，我都需要一台可以绝对信任的轻便相机。从那时候起，我的相机柜里就始终留着至少3到4部轻便相机，当然其中经历了很多错误的选择以及选择后的淘汰，其中至今还在使用的包括KONICA的HEXAR（巧思）、理光的GR1S、和CONTAX的T3。当然，我相信世面上还有一些也非常好的袖珍相机，但是，相机就是这样，通常没有最好的，只有最适合你的，那么从这个角度来说，这3台机器都是我认为最出色的。那么，我们就从它们上市的时间来看看它们。
巧思 HEXAR
我酷爱用小相机，原来拍东西的主力相机都是旁轴相机，当然最后连袖珍机也不能放过。不过前十年生产的袖珍相机都有这样或者那样的问题，很难做严肃的摄影用，多数还只是用来表达摄影师的内心世界，而靠它们拍的片子换来银子基本是不可能的。现在这种情况终于有了改善，颇有一些令人惊奇的袖珍机出现在市场上。第一部这样的相机就是HEXAR（巧思）。巧思是一部非常独特的机器，令人不仅能充分享受到拍摄的乐趣，而且拍出的照片也可以达到最苛刻的品质要求。所以我一度认为HEXAR才是真正最为完美的经典轻便相机。
HEXAR使用的是35毫米 /2.0的定焦头。关于巧思的这只镜头有很多的传说，由于成像优异，很多种说法提到了它其实不是由KONICA公司开发和制造的，而是另有其主人。前一端时间在香港比较流行由ZEISS公司制造的说法，而在更早时候的说法是由莱卡公司提供的镜片。当然，KONICA公司对此都没有肯定或否认，这就更给它的身份增添了些神秘。1992年KONICA推出不能更换镜头的轻便相机HEXAR的时候，在中国曾经开过一个很不错的推广会，他的设计师当时倒是说过这样一句耐人寻味的话：“你怎么用莱卡那只35毫米/2的镜头，你就可以怎么用HEXAR的这只35/2头，你不会发现他们之间有任何的差别的……”从光学结构（甚至从镀膜）上来看，巧思和莱卡的那只老款的35/2的确没什么差别，从实际的拍摄上看，也看不出什么差异。不过，由于镜筒的内部植绒技术的应用，似乎巧思在眩光的控制上还更胜一筹。另外，由于光圈位置设计的原因，徕卡的那只35毫米/2在小光圈的时候衍射现象比较的严重，在这方面，巧思的镜头要好一些。不过要说巧思镜头就是比LEICA好，呵呵，也有点那个……自己骗自己。巧思的镜头在最大光圈的时候的表现基本可以接受（和它相比起来，其他日本顶级单反机的最大光圈多数我都接受不了）。反差可能是柔和了一点，中央的分辨率已经不错了，四个角当然不会太好，但是这样极限光圈下的片子主要是要表达某些气氛的，只要中央的分辨率和反差好就行，四个角的成像可以忽略不计。最佳光圈出现在8-11之间，另外，就拍摄人像时的焦外成像和反差而言，我更喜欢5.6这档光圈。
2.0的最大光圈是巧思最吸引人的地方，也是它成为最出色袖珍机的重要原因。毕竟在很多场合可以用现场光，尤其在为了保持影像品质必须要用中低速片的时候，而这往往是职业摄影师最为看重的。相比起来，同级的其他袖珍相机的光圈都要比它小不少，莱卡的MINILUX差了半挡，其他的都要差出一挡，甚至更多。从实际使用来讲，我觉得象美能达的TC-1的35mm/3.5这样小光圈的镜头出现在昂贵的相机上能带来成功的机会不是很大,幸亏它是收藏机。
AF系统巧思的AF采取的是主动对焦，就是要发出一束红外线，据此测算距离。巧思的AF级数很多，足够使被摄体精确的处在景深以内，但是在最大光圈的时候建议你不要把主体距离放的太远（原因一言难尽，我就不罗嗦了）。主动AF的优点是在昏暗甚至全黑的情况下还可以准确对焦，缺点是不能够穿透玻璃。所以巧思还附送手动对焦方式，用起来不算很方便，如果估计距离非常有经验--比如给电影摄影机拉过皮尺之类的--它会很准确。考虑到其AF性能的优良，手动对焦的使用概率极低，也就不苛求了。和其他采取主动AF方式相机不同的是它的机身上有两个红外线的接收点，这样，测算反射的红外线的时候要准确一些。另外，巧思的AF速度非常的快，而且无声。测光和曝光方式巧思除了中央重点平均测光以外还有点测光。这是我始终钟情它的一个很重要的原因。除了它和OLYMPUS的U2以外似乎还没有什么袖珍机能有点测光。我始终认为就比较严肃的摄影来讲，袖珍相机是不能够完成要求更严格的反转片的（当然，你也可以不介意）。越是复杂的测光计算方法，比如分无数多的区测光之类，只能够让你的照片和其他人的更接近，而不是更加的表现出你的想法，因为，你不会知道它测算出的结果依据是什么，你要做多少的调整才能严格的达到你脑子里的期望。所以点测光非常的重要。曝光方式的选择也类似。巧思有程序曝光和光圈优先曝光，还有手动曝光！Hexar 的 P 模式实际是一种可偏移的程序模式, 曝光依照你所设定的光圈为基础和最高的快门速度来配合。如果光线足够让你在你所设定的光圈和最小快门速度下工作的话,它会用你所设的光圈并提高你的快门速度。如果超过了你所设定的最小快门速度,它会调整光圈来配合。如果光线不够来使用你所设定的光圈和最小快门速度,它会将光圈开大以保持你所设定的最小快门速度。而如果快门已经调整到你所设的最小快门速度仍然不够的话,它会保持你的最小快门, 改成开大光圈)。也就是说Hexar 的 P 模式让你自己调整曝光, 但是也兼顾了简单和安全的境界。毫无疑问，这种调整模式使得P模式比其他的袖珍相机的程序模式要方便很多。甚至它要比同时期日本的专业单反机还要先进。在 P 模式下, 机身上方的液晶显示也很有意思：如果Hexar正在使用你所设定的光圈, 它会显示目前的快门速度；如果超过你所设定的最小快门速度,Hexar 则会显示光圈的资料。这样可以只用一个小小的液晶显示幕让摄影者看到他需要的几乎所有资讯。由于有的这样出色的程序曝光方式，我甚至觉得巧思的光圈优先也可有可无，不过，有了，也不浪费。巧思在P挡和A挡的时候都可以做正负2挡的补偿，以1/3档递进。很精确，但是需要靠按按键来实现，不如转盘方式简便。这是拨轮方式复兴之前高档相机的通病。噪音对于HEXAR噪音控制的水准，我认为怎样的赞誉都不为过。如果我问大家觉得什么样的135机器声音最小，绝大多数人可能会回答莱卡M6，更专业一点的摄影者可能会举出禄来35之类。其实它们都无法和HEXAR相比。由于采用的镜间快门，快门的声音几乎可以忽略不计。巧思的过片机构完全是金属结构的，同时采用了特殊的驱动马达，自动过片的声音也极低。有一次在北海，我请一位过路的游客用巧思帮我和朋友们拍一张纪念照，他鼓捣了一阵子，跟我说，好象你的相机有点问题，按不下去快门。我拿过来一看，计数器已经从18到了26了，呵呵，声音实在是太轻了，他自己都听不见。可是，这还不算，KONICA公司还觉得不够。巧思居然还设计了一个单独的“静音”功能。过片速度进一步降低，使得辨认它的噪音即便是在极安静的场合也非常困难。很可惜的是，这样的巧思一共只生产了6000台，后来由于专利的原因，新版巧思（SILVER版，也就是第2版的银巧思和钛巧思）已经把这项功能取消了。这是一个重要的损失，所以我从来不用新版的巧思。我不知道是不是只有我才对噪音这么敏感，但是我的确觉得相机的噪音是件很可怕的事情。尤其是跟人有关的抓拍的时候，噪音是很影响拍摄的事情。曾经因为贪图尼康28/1.4那只镜头的优异成像，我被迫使用NIKON的FM2T在大昭寺里拍专题，虽然和寺院里几乎每一个喇嘛都有很多年的交情了，我还是觉得FM2刺耳的快门声非常的不好意思。闪光灯巧思的闪光灯是14指数的，在配合P挡的时候，全指数输出，然后根据AF测定的主体距离控制光圈。也可以配合A挡。同时闪光灯自己有测光装置，可以设定光圈4和8（ISO100时）自动控制发光时间。当然，该闪光灯也可以配合手动曝光。尤其是在经过另外的升级之后，还可以控制输出的闪光指数。另外，巧思闪光灯做的最出色的是，它预设的都是后帘闪光同步。真的很周到。由于采用的是镜间快门，巧思的闪光同步速度可以达到1/250秒。作为硬指标，绝对是非常出色的了。可惜我从来都是喜欢用慢门闪光同步的，所以从来也用过它。唯一的遗憾，它的闪灯是单独的，而多年来的实践给我的印象是，袖珍机是你相机最后的一道防线，哪怕闪光灯指数小点，也还是一定要内置的。你想，有带单独的一闪光灯的心思，我还就不如多带点其他机器了。体积与重量和其他的袖珍机比巧思的体积并不算小，准确的讲它几乎和莱卡M6体积相同，这真的是个大问题!因为放不进口袋里面，不过考虑到巧思的性能，包括多样性的功能，大口径的镜头，高速的对焦和卷片，机器做的象理光的GR1S或者CONTAXT3那样小也不现实。巧思的重量和T2，MINILUX都差不多，大家都显得稍沉一点。这显然与高档机牢固的金属外壳以及机器内被大量使用的金属元件有关。其实，这么小的机器，太轻了拍摄时非常容易手颤，虽然携带方便，但使用时要加倍小心。问题巧思的缺点首先就是只有最高1/250秒的快门，如果用高速片，真的是不够。还有就是它的体积，和莱卡M6完全一样大。如果说M6的高昂价格还不会对巧思构成什么威胁的话，但是CONTAXG2的出现却是个麻烦。和巧思同样的体积，成套的高素质的可换的ZEISS镜头，更高速的快门速度和过片速度，更复杂完善的功能，加上高出不多的价格，使我拿起巧思的时候越来越少。通常在不需要大口径通光量和绝对安静的时候，我主要在使用理光的GR1S和康太时的T3。可能KONICA也意识到了这一点，在不咸不淡的出了几年简化了的SILVER版巧思以后，他们又推出了可以使用交换镜头、并和莱卡M系列使用同样卡口的巧思RF。
RF可以说保留了巧思的大部分优点，并走出了一条袖珍旁轴机的新路。对于我的习惯而言，最大的退步可能只有取消了自动对焦，希望巧思RF能交上好运。说了这么多关于巧思的话，你是不是对它有点动心呢？如果有的话，我倒建议你不要着急。
[ 本帖最后由 ieye4u 于 2007-1-12 16:50 编辑 ]
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 14:26
关于袖珍旁轴由于现在基本上退出舞台，所以略去剩余的部分，由镜头部分继续
《最少的镜头配置》
考虑器材的问题多了，考虑摄影本身的问题就少了。这是我很多年以前就明白的道理，但是应用起来的确有些实际困难。我总是希望我拥有尽可能多的器材，这样在开始动手之前可以有充分的选择余地，而在拍摄的时候又总是希望使用尽可能少的器材完成。当然，出于经济上的考虑也是一个很重要的因素，没有一个职业摄影师会不考虑成本的做器材的配置。所以如何用最经济简洁的配置来完成工作几乎是必须要考虑的。很难一言尽述所有关于镜头的配置，那就让我们从可能最少的镜头配置分析起吧。要说在前面的是，这里的最少的镜头配置指的是摄影师的主力器材配置，对于一个有好奇心的摄影师来说，更新和更强劲器材的诱惑通常是难以拒绝的。很多摄影师都不会抗拒听从同行们的介绍并且尝试新鲜的镜头，然后再决定是否把它加进自己的主力配置中。一只镜头很少有摄影师是只使用一只镜头的。但是也有大师例外。众所周知，摄影历史上最传奇的大师布列松一生只使用很少的镜头，主要就是一只50毫米标准镜头(其实在他刚刚开始摄影的时候还没有广角镜头，而在后期他同时也使用35毫米和另一只中焦镜头，只是使用率非常的低，并不引人注意)。布列松是可以把标准镜头发挥到极至的大师，他的成就太高了，以至于后来的摄影人都试图突破他的标头模式。再用一只镜头的大师就是寇德卡，在他的摄影初期一直到他被认可为大师之后很多年他一直使用一只25毫米的镜头。到现在他的风格还是这样的固执，尽量用少的器材，当然，这和他采取流浪的摄影方式也有关系。现在只使用一只定焦镜头的职业摄影师已经非常的少了。当然还有一些顶极的摄影师在拍摄某一类题材的时候只用一只镜头，并以此形成和巩固自己的风格，通常来讲只用一只定焦镜头的摄影师的选择不会是中焦或者长焦镜头。比如偏好35毫米镜头的纪实摄影师、只用标头或者21毫米的时尚摄影师在欧洲都很常见，特别是从80年代到现在。使用一只定焦镜头摄影师的相机通常选择的都是欧洲的品牌，LEICAM6或者哈苏的机身。比较有性格的选择是哈苏的903SWC
（现在升级为905SWC了 ）。
903swc与其说一台相机，倒不如说就是一只镜头。它最大的特色就是它的BIOGON38/4.5镜头（相当于135相机的21毫米镜头），由于采取的是全无变形的对称结构，它已经被公认为是中画幅超广角镜头的光学极限。903SWC的镜头是不能够更换的，而且价格不菲。因为这样的结构只能使用在象903SWC这样的旁轴相机上。而使用一只这样镜头相机的摄影师，会要求自己的工具能够达到最顶级的光学品质和极强的通用性能。很庆幸的是，哈苏拥有庞大的500系列配件，这些使得903SWC的使用者可以利用一台机器完成非常广泛的摄影工作。当然，还有一台相机在性能上可以超越903SWC，这就是ALPA。
虽然号称世界上最昂贵的民用相机，但是ALPA的价格并不是高不可及的，但它可以达到的光学质量和便利性却是世界上最好的。使用ALPA相机的摄影师不会是刚接触影像的新手，很多人以后都很少再使用其他的相机，对于他们来讲，完整的挖掘ALPA的光学潜力的乐趣是最大的快乐。这可能是真正意义上的“一镜走天涯”。说到一镜走天涯，自然免不了要提到变焦镜头。其实很多职业摄影师的工作性质（比如要求质量不高的旅游摄影、一些小报的社会新闻摄影等等）对于光学质量的要求并不是很高，变焦镜头对于他们来讲完全够用，但是我个人还没见过只使用一只变焦镜头完成拍摄的摄影师。从我个人的使用来讲，我不认同变焦镜头和定焦镜头一样好的说法。当然，如果有一些特殊原因，非要我选择一只变焦镜头走天涯的时候也有一些可供选择。我接触过的特别好的变焦镜头包括ZEISS手动对焦的28-85头，以及莱卡M系列的28-35-50mm镜头，另一只CONTAXG系列的35-70mm镜头的变焦头成像也令我满意，但是广角端不是很够广，因而影响了它的实用性。另外，ZEISS新的N系列卡口AF的Zeiss Vario-SonnarT* 24-85mm f/3.5-4.5 N镜头的确是非常的出色。另外一种使用一只镜头的可能是使用全景相机，120是这样，135也是。尤其是可以使用双画幅的哈苏XPAN，它在使用24X36毫米画幅的时候相当于标准镜头，而在使用24x65毫米的时候大概相当于24毫米的视角。
[ 本帖最后由 ieye4u 于 2007-1-12 14:29 编辑 ]
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 14:28
两只镜头的选择
两只镜头的选择范围就宽多了。
一只24左右的超广角和一只90或100毫米的微距镜头是很多野外摄影师的标准配备。由于需要经常的跋山涉水，器材不可能太多，通常他们都是在这两只镜头的基础上工作的，偶尔需要的时候或许再加上一只中长焦的变焦头。
而很多在欧洲做纪实专题拍摄的摄影师的典型装备就是一只大口径的标头和一只广角镜头。通常他们都会选择LEICA M系列的机身，有趣的是虽然只携带两只镜头，但是他们有时会携带超过镜头数量的机身！
两只镜头的选择困难多数是来自于如何确定第一只镜头，也就是说最重要的一只镜头是哪支的问题。一直有一种说法：50mm标头最符合人看东西的比例，是最真实的镜头。因此标头常常被推荐为初学者的首选镜头，从标头开始入门。但是现在的摄影师们已经多数不这么认为。首先，符合人眼看东西的比例和看东西的效果是不同的两个概念。而拍照片视觉效果却更为重要。因为我们用人眼看东西看的是效果，包括：它（或他，她）是什么？在哪儿？周围有什么？等等。标头虽然在透视比例上和人眼很接近，但它所拍片子的效果和人眼所见效果有较大的差距。
现在颇有一些摄影师认为广角镜头更容易表现远近比例，更容易透过环境表达出气氛，而且放大后的效果才更接近人看东西无边际这一视觉效果。当然，有一定限制是必须的，如果你觉得24毫米和28毫米的镜头有些夸张和变形，那么可以做出妥协：35mm的镜头实际上更接近人眼所见效果，也是最真实的一种镜头。现在很多马格南的摄影师都屏弃了开山鼻祖布列松的建议，把35毫米镜头作为他们的“标准镜头”。
另外，35毫米或50毫米镜头的选择区别也与使用人的视觉习惯有关。有人看东西的习惯是局部性的，而有人看东西是散开的。前一种人大概习惯用50mm头，后一种人用35mm会更顺手。同时由于50mm头正好在广角和中焦之间，它实际上是很难用的。对于许多视线比较开的人来讲，拿50 mm头拍东西很难。因为一般人看世界的视觉方式是28mm或35mm式的，用50mm标头时他会觉得有局限。说到这儿,有没有看东西既全面照顾又能重点观察的人呢？估计用28-300mmZOOM的用家们多属于这种（呵呵，开玩笑）。
选择一只广角也是件颇另人头痛的事情。通常的建议是如果你使用的第一只镜头是50毫米的标准镜头，那么28毫米的标准广角是比较好的。因为50毫米的镜头是完全没有变形的，如果有一只过广的镜头和它配合的话，变形可能太刺眼了。当然，很多摄影年龄比较长的人也会选择35毫米镜头和50毫米镜头的配合，不过在中国很罕见。
而如果第一只镜头是35毫米，一只21或者24毫米的镜头可能可以更方便的给35毫米镜头搭把手。另外还有摄影师喜欢把一只35毫米镜头和一只中焦镜头（比如75毫米或者90毫米）结合起来，在早些年很多摄影家甚至认为，他们可以用35毫米的镜头加上90毫米左右的镜头拍摄几乎所有的东西。这样的摄影师往往都是岁数比较大的，拍摄题材可以不必暴风骤雨按快门的那种。
两只变焦镜头的选择则比较简单。传统一点的摄影师多数会选择28-70毫米和70-200毫米这样的镜头；而也有很多摄影师选择了17-35mm/2.8和70-200mm/2.8这样的配置，因为对于他们来讲，标头拍的图片太不具备视觉冲击力了，可以甩掉不用。
[ 本帖最后由 ieye4u 于 2007-1-12 14:36 编辑 ]
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 14:28
三到四只镜头的选择
很多摄影师使用3-4只镜头在常规的摄影中。在过去的很多年中，我个人都把21、35、90作为我的标准配备，几乎可以应付我的所有拍摄了，包括纪实类、少量的风光和商业图片。前两年，我很吃惊的是我发现我的有些欧洲的摄影师朋友都在使用28、35、50这样的镜头配备，似乎视角太接近了。而如果是拍摄同样题材的美国摄影师，他们的选择通常是20、85和300。从镜头的配置上就可以看出这两个地域的摄影师处理影像之间的巨大差异。去年陪马格南图片社的一个老大级的人物拍片子，趁机翻了翻他的摄影包，看见里面的器材竟然是一台M6和28、35、50镜头各一只，还有一台EOS的机身和35/2、50/1.4两只很普通的镜头。看他拍晚上的片子实在困难，我好意要把24mm/1.4L借给他，他拒绝了，原因竟然是：“太广，控制不了”。让我们来问问欧洲大师们：“如果你的镜头不够广或者镜头太短够不着怎么办？”他们的答案很简单：“不拍”。呵呵，酷吧，其实这里面蕴涵着很深的摄影观念，一个摄影师并不需要面面俱到的把所有的东西都拍下来的。对于使用变焦镜头的摄影师来说，3只镜头的配置是最简单的，通讯社的摄影师们的选择无非就是一只超广角变焦、一只标准变焦和一只长的变焦头。如果是变焦和定焦镜混合使用，多数摄影师会选择一只超广角变焦、一只长的变焦头以及一、两只大口径的广角或者标准镜头，也有些摄影师把定焦头的配额交给一只微距镜头或者一只大口径的人像镜头。听起来三、四只镜头的选择无非就是这些。但是，不要低估器材厂家和摄影师们的创意。我见到了一个拍摄题材非常广泛的摄影师使用3只非常特殊的镜头，它们是CANON公司的3只移轴镜头，TS-E 24/3.5L、TS-E 45/2.8和TS-E90/2.8。当然需要手动对焦，但是确实可以应付很多的特殊的摄影场合。和通常理解的不同，移轴镜头不仅在拍摄建筑时，在风光和人像领域都很有发挥余地。另外的一个问题是镜头的选择会品牌的选择的影响，很多时候摄影师对于器材品牌的抉择也会影响常用的镜头的选择。不同品牌的厂家对于镜头的发展各有侧重，所以摄影师在决定的时候也不得不面对现实。比如同样是广角、中焦和长焦各一只的配置，在广角段，尼康F/1.4的是28毫米，而佳能的是24毫米，都是只此一家别无分号，摄影师有时候不得不在自己喜爱的焦段和所需要的大口径光圈的冲突中做出选择。
五到十只镜头的选择
一般的来说，5、6只镜头已经可以覆盖一个摄影师常用的所有焦段了，更多的镜头也会给装备的携带和运输带来不便。其实通常摄影师最喜欢使用的镜头通常不会超过3-5只，而其他的镜头多数是为应付一些特殊的场景拍摄。还记得一本非常有名的小说《廊桥遗梦》，里面讲述虚构的美国《国家地理》的摄影师罗伯特金凯使用的就是5只24mm，35mm，105mm，180mm和300mm的镜头。基本覆盖了从超广角到长焦的所有焦段。另外一种情况是摄影师通常会携带几种不同系统的摄影器材，比如35毫米的单反相机和旁轴相机，或者是135和120，这样他们使用的镜头数量看起来会很大，其实主要还是那几个焦段的。但是也有一些细微的差异，一些摄影师在6X6中画幅相机上习惯使用的镜头的视角要比35毫米相机上用的窄，因为通常6X6画幅的四个角在视觉上会显得比较的松。镜头一多起来，其他的麻烦自然也就多起来了。不是所有的摄影师和摄影爱好者都有兴趣和能力拥有太多的镜头，特殊的镜头通常也是昂贵的，包括大口径的长炮。对于国外的职业摄影师来说，偶尔使用的长镜头通常是去租赁店租来用的。我知道通常摄影师自己买的最贵的长炮就是CANON的200/1.8L那支，很多在欧洲的时尚摄影师都在用它来拍商业片或者T型台的表演。而拍摄体育摄影和野生动物摄影使用的特殊镜头（比如NIKKOR1200-1700mm镜头或者CANON的1200mm/5.6）多数都不是摄影师自己买的起的。有些相机是很有趣的，它提供的镜头不是很多，但每一只都很有用，这一点尤其表现在旁轴相机上。因为它们的镜头都要比单反相机的镜头小、轻，一个钟爱旁轴相机的摄影师有可能携带两台5、6只镜头在身上而不会成为很大的负担。
更多镜头的选择
同一台相机用很多镜头的多数是商业摄影师或者风光摄影师。他们拍照片比较的从容，所以也有时间仔细的选择最适合的镜头。
当然，我们也可以从资料上看到，美国《国家地理》的某个摄影师携带十几只镜头、七八个机身以及无数的附件为了一个专题的拍摄，其实，那多是一些拍摄特殊题材的摄影师，尤其是水下摄影和野生动物摄影。
另外，美国《国家地理》也是个怪物，他们每一张照片一定需要特殊的、但是又要一般读者看的懂的别致视觉效果，还要尽量讲究用光。所以它的摄影师们要千方百计的拍出与众不同的影像来，这样复杂怪异的器材需求也就很难避免了。虽然国家地理的摄影师们可以很威风的携带航空母舰般的器材上路，但是他们的名声和他们的器材常常不成正比。这一点看看更权威的摄影大师们的评论就可以知道，普遍认为《国家地理》的摄影师们花哨的东西太多，而对于影像挖掘方面的贡献太小了，当然，《国家地理》本来是一家主流大众刊物，更看重的当然是影像的商业化，似乎也无可厚非。
随着镜头数量的增加，还有一个东西是一定要有的，那就是摄影助手。否则拍着拍着，一紧张起来就不是你玩机器而是机器玩你了。当然，还有另外一种可能，一旦某位摄影家成了名，就很可能受到某些厂商的赞助，那时候他自然就有机会携带一箱子零七八碎用不着的东西出门了。其实在西方，除了商业摄影师，很多很严肃的纪实摄影师和报道摄影师都是很穷的，不可能买的起那么多昂贵的器材，即便他已经成了大师！
[ 本帖最后由 ieye4u 于 2007-1-12 14:31 编辑 ]
作者: 黑色大炮 时间: 2007-1-12 14:32
还是我的塑料痰盂50 1.8好
价格便宜,还是USM
连UV都可以不用配
性价比绝对超过所有镜头
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 14:33
想先讲两句关于手动对焦的问题。
我自己最推崇的手动对焦机是CONTAX的RTSIII。
和NIKONF4[foot=宋体]几乎是同时推出的产品，CONTAXRTSIII却是一部手动对焦相机。但它的采用的技术即便在现在也是顶级的。在经历了德、日合作的一段磨合之后，CONTAX又重新回到顶级35毫米相机的行列中。CONTAXRTSIII最精华的真空吸附底片装置和手动的ZEISS镜头无疑可以达到135底片的光学极限。出于ZEISS公司“决不妥协”的设计原则，考虑到最佳的光学质量，CONTAX公司拒绝了走其它日本厂商的AF镜头的道路，
RTSIII无疑是可以和任何一部AF专业相机媲美的顶级35毫米手动对焦机，看来现在已经很难有一部同类的相机可以超越它的水平了,即便LEICA的R8也是不错的手动对焦机，可惜，既生瑜，又何生亮呢？我自己是MF和AF的机器都在用的。当然，以用AF的时候多。在大多数的情况下，AF的对焦精度都在景深范围之内。但是，的确有时候AF是没办法达到我的要求的，比如说用大口径镜头拍人物，我必须要把焦点准确的对在人物眼睛里面，那就要求必须用MF。另外，在使用广角、特别是超广角的时候，由于对焦基线非常之短，相机的AF，我觉得充其量也就是意思意思。准不准，根本没法信任。所以，在使用这样的镜头时，MF要更快，而且很显然，要更准确。我不用纯粹的MF机器，象FM2，已经很多年了。最近一次去西藏，又用了两个月的FM2T，发现了使用MF的很多乐趣。但是，我还是推荐大家，除非拍静的东西，如果有可能，还是要使用AF的相机，毕竟方便很多，而且提高你的拍摄效率。
1N的随时可以手动调校焦点是我非常欣赏的一个设计，因为我觉得我对焦点的要求可能要比1N高。我经常要对焦点做非常轻微的调整。一般的来讲，我拍片中做手动对焦调整的比例应该在10%左右。如何拍出清晰的照片其实，就我所了解的技巧而言，关于如何拍出清晰的照片这个话题是足够写一本书出来的。讲述在各种环境下拍出清晰照片的技巧。当然，现在没有这个机会。而且，我想很多的方法我们已经在很多的摄影书籍中见到过的了，只不过，没真的好好用而已。就简单的讲讲吧。我最近有机会观摩了很多我们论坛兄弟们的幻灯片演示，发现有很多兄弟虽然有很好的创意和想法，但是普遍照片拍的不够清晰。很多人放了几十张片子，里面只有3、4张以我来看是足够清晰的。有一句话，我一直很想跟兄弟们说，就是：摄影的标准只有一个，就是最高标准如果你不是用这个标准来要求自己，你能达到的水准是极有限的。所以，最起码的，我们应该要求自己的对焦能够过关。一般的来讲，拍清晰的照片要注意下面的几点：首先，要用尽可能高的快门速度（关于到底用多高的速度，我有一个比较可怕的结论，大家可以看看我的七种武器之二）；另外手持相机的位置必须绝对正确（实际上我在周围很少见到这样的摄影师）；在按快门的时候一定要体验下意识按快门的感觉，不要跟打猎时搂扳机似的那么痛快；动作要轻柔而舒展，肌肉要放松，你应该能回忆起那时侯你是摒住呼吸的。另外，曝光和冲洗也会影响影像的清晰度，就不多说了。网中人版主是属于对成像要求非常高的人。他的秘诀是拍完片子用显微镜看底片，呵呵，比较可怕吧。但是，这的确是要求自己很有效的方法。再多说一句话啊，希望大家不要被我下面的这句话搞糊涂了“通常，一幅技术十分完美的的照片都不是真正的上乘之做”但是，我们还是应该追求最完美的成像，呵呵，我说错了吗？关于封闭性和可靠性对于相机的封闭性和可靠性我比我周围的任何人都要挑剔许多。因为对于相机来说，灰尘实在是太无孔不入了，而它会带来一系列超乎你想象的麻烦。先谈镜头的防尘性吧。一般的来讲，定焦头的防尘性要比变焦头好，特别是变焦时镜头长度还会变化的变焦，由于风箱效应，想防尘几乎是不太可能的。有一个很极端的例子，就是我原来在烟尘缭绕的寺庙里拍东西，如果用的那种变焦头，估计一次就S定了。所以，我很推崇CANON的内部变焦的结构。机身的封闭性一方面是防灰尘，另一方面还有防水问题。IN都很出色了。关于1N的坚固程度方面我没有什么可评价的。虽然我自信在很多恶劣的场合下使用了1N，但是国外很多摄影疯子比我更疯狂百倍的虐待了他们的1N，所以1N的坚固性是非常有口碑的。我不知道有多少兄弟会考虑到相机的可靠性问题。其实可靠性还是很重要的，在我的七种武器之三，我已经阐述的很多关于相机可靠性的问题。在讲到现在最主要的几款袖珍相机的比较时，也是比到可靠性时才开始显出比较大的区别。我们相信一般的来讲，专业相机的可靠性还是比较高的（NIKON的90X除外，虽然在F5推出之前，它勉强也算NIKON的最高水准）。可能我们论坛的兄弟们这辈子都没有遇到过快门的故障，因为，10万次的快门使用保证一般几乎够用到死了。这方面，专业的摄影记者和专题摄影师应该是最有发言权的。我算过，在我原来做摄影工作的时候，我每拍一个专题，如果用20天的时间，一般大概用300个胶卷。也就是说我的相机，每天快门要释放15个胶卷，540次，如果我是一个专业摄影师，一年拍200天，那么一年就是10万次。是不是已经说明问题了。镜头：说到这里，有一个小插曲，我本来是从去年9月开始写七种武器的三和四的。结果拖到12月也没弄完，呵呵，拖了4个月。期间LOGO兄弟一怒之下，决定“怒向刀丛觅小诗”，所以有了下面这段文字”。
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 14:35
标头
关于标头，毫无疑问，世界上最好的一只35毫米的标头是CARL ZEISS的标头。CONTAX产大概5只标头。听过一种说法，说PLANA50/1.4是人类迄今为止可以做出来的最完美的一只商业镜头。就我自己的使用来说，对于这只50/1.4来说，怎么样的美誉都是不过分的。
ZEISS还有另外几款标头。45/2.8是TESSAR结构的，重量只有90克，因为极锐利，所以一直被成为“鹰眼”。是野外摄影最好的镜头；50/1.7并不能见简单的说是1.4的廉价版。因为最大光圈做的比较小，实际上在收小光圈到一定程度后成像反而要比1.4那只要好。50/1.2的产量比较小，就跳过不说了。还有一只是配合G系列的旁轴的标头，45/2。理论上，这好象应该是世界上光学质量最好的一只35毫米镜头。
前两天论坛里有兄弟问我为什么不用标头，其实我自己也用标头。但的确很少，除了前一段时间在咱们调色板里帖的那组西藏的片子。主要还是考虑实用的原因。毕竟最好的镜头未必能给你带来最好的图片
关于广角镜头CANON的35/1.4L是我非常喜欢的一只镜头。我相信这也是我选择CANON而不是NIKON的原因之一。我喜欢35毫米镜头的原因在《七种武器，之一》里面已经说过了。但是，不知为什么，NIKON死活不肯出35/1.4。
我觉得这反映了一个厂家是为了什么生产的问题。CANON做法的是围着摄影者转满，而NIKON要的是摄影者为着它转。
可能现在已经很少有人会知道，在历史上35MM的镜头曾经被认为是非常广的广角。而现在，28头已经成为很标准的广角头了。之所以28头可以成为标准的广角头，很大的一个原因也在于取景技巧的进步。使得摄影者更容易的驾御广角镜头。
28MM是很常用的镜头，拍照片初期一直拿它当标准广角来用。拍到现在，想法已经有很大的变化了。现在，这支头实际上已经是我的标头。我希望在我手里，通过摄影技巧的提高，这只28头可以既象一支标准广角，又可以象一支50MM的标头。
我用过的比较好的28头原来是LEICA和ZEISS的旁轴机的镜头。对于单反的28头，我一直不太满意。很奇怪的事情，28头是使用率非常高的镜头，但是，就我的使用，好的28头却非常的少。ZEISS单反的28/2，8也是我原来很推崇的一只镜头，ZEISS的成像是令我放心的。
现在要说的是我最近用过的NIKON唯一的一支令我心仪的镜头：28/1.4。我在年纪比较小的时候是一直在使用NIKON的，最先让我上当的就是那支很多人在用的28/2，8AF头。我几乎无法表达我对它的成像的失望，那时候我用了很多办法来试图提高那支头的成像。到后来，我几乎快要怀疑我的持机技术了。所以，我后来经常毫不犹豫的表达我对NIKON的AF28/2，8（包括D）的愤怒之情。实话讲，我一直对NIKON的28头非常不满意。从8片的28/2.8,用到9片的28/2.0，这种局面到我后来买了NIKON那只老式的28/3，5后才得以改观。虽然反差大了一点，但是整体的成像还可以。但是，3.5的光圈怎么说也是太小了。28/2的那支也算凑合，勉强可以过关。（从此，我相信，的确，小日本不是把最好的东西卖到中国来。）
真正令我感到震惊的还是NIKON新出的那支28/1，4。好象有这么一种说法：28头是一种比较技术成熟的镜头，各镜头厂的产品质量已经非常接近，都已经很好了。而实际上，不知道是不是我太苛刻，我好象还没有用过满意的28的单反头。也可能我不应该用单反的28头去和ZEISS和LEICA的旁轴机比，但是，的确我原来无法接受几乎我用过的所有28MM的单反镜头。
而现在，我不得不承认，单反相机的28MM镜头也可以做的比较出色。关于这支镜头的详细的结构技术资料LOGO_YU已经说了很多，就不多说了。
刚刚接过这支头时，首先感觉是取景器里非常亮。远远超过我现在用的单反机以及它的17-35/2.8。毕竟是大光圈，又是广角。真的很厉害，几乎让我怀疑这不是单反了。
28MM既然做到1.4的光圈，那么1.4时的光学表现无疑就是它最应该被关心的。如果这样的镜头还津津乐道于收小几级光圈像制质可以提高多少，那它就可以S了。从这个角度来讲，通过几卷的试片，NIKON这支镜头无疑是成功的。最大光圈1.4时的分辩率，锐度，反差都可以过关。（当然，我的过关的标准肯定要比大多数大家见的杂志报纸的要求苛刻的多，因为没什么商业目的。）
我也是第一次使用1.4光圈的28广角。得承认，1.4的光圈的确是太令人心动了。
实际上，我是很吃惊这支镜头的质量的。毕竟不用NIKON有两年了。我想我们可以从某一个角度来理解这支镜头的优益品质，毕竟这是一支价格昂贵的镜头，NIKON完全可以不怎么计成本的用最好的质材和技术把它做成他们最顶级的光学质量。
说到这里，得多讲一句，象28/1.4这样的镜头，咱们论坛里的弟兄们可能有各种各样的理由看它不上眼，但是，对于商业摄影师和有比较明确摄影题材的摄影师来讲昂贵的专业镜头的存在是有着巨大的实际意义的。同时，器材的进步也在不断的帮助现代的摄影师们展现前所未有的光影以及美学效果。如果我们坚持抱着跟它们过不去的态度，不能说狭隘，至少也是不够宽容吧。
最后，关于这支镜头再感谢一下LOGO同志，虽然，哈哈，他老有时候也比较烦。
说到NIKON的28/1.4，不可避免的就要比一比它的竞争对手，CANON的24/1.4。
CANON的这支头是目前做到1，4口径的最广角的镜头了。从技术的角度来看，其实镜头做到1，4是有相当的难度的。甚至包括35/1，4这样看来技术已经比较成熟的镜头（我发现自己原来的LEICA的35/1.4头都有暗角，本来以为是个别的问题，S的心都有，后来听说别人的也是这样，心理才算平衡）。可见，24头做到1，4是很难的。
我自己是有很长的时间没有用单反的超广角了，毕竟，旁轴的广角和超广角的成像要比单反的好很多、很多。（具体的原因大家可以参看我的七种武器之一，讲旁轴机的那篇）但是，我发现最近我用的NIKON28/1，4和CANON 24/1，4都有相当的提高。当然，很大一个因素也是大光圈的独特效果。
24/1，4的成像我觉得没什么可说的。应该说和我期望的没有什么差距。非常好。虽然在我的实拍中没有发现，但是，据说，（呵呵，这样据说的传言在摄影圈里总是很多）24/1，4在全开光圈的时候四个角成像有一点松，没有中间那么好。我后来反思了一下为什么我没有发现这个问题，原来，我自己从来没机会在24头光圈开足的时候把被摄体放在四个角上，即便有，也是在焦点之外。
相当长的一段时间了，由于摄影技巧和对视觉艺术欣赏水平的提高，在很多的摄影领域，广角镜头的应用比例在大幅度的提高。这样，就必须要求广角的设计也要不断的发展。
很多时候，我们在需要广角的透视效果的时候也需要更多的镜头的景深感，以强化图片的视觉效果。这一点在商业摄影上尤为重要，毕竟商业在玩创意的同时，拼的就是器材。所以，24/1，4出来也是必然的事情。
对于我来说，我的客户是不接受100度以上的胶片的（当然，偶尔的柯达康200是例外），很多时候在比较暗的情况下，又是不允许用或不应该用闪光灯的。那么我应该怎么办呢？大家知道我用旁轴机，可以用比单反机慢一点的手持速度，但是又不是所有的题材都适合用慢门曝光。所以在很多情况下，增加一级甚至两级光圈对于我，是非常有必要的。考虑到镜头支出的增加和拍出的图片的回报，我想还是会有不少职业摄影师会对28/1。4或CANON的24/1。4这样的镜头有兴趣的。
[ 本帖最后由 ieye4u 于 2007-1-12 14:36 编辑 ]
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 14:37
大口径镜头的问题
在这里，我想谈谈关于大口径镜头的问题。
很多照片拍了一段时间的兄弟都存在这个问题。大口径镜头无疑是昂贵的，但是厂家还在不断的推出更大口径的镜头，为什么呢？
很多人肯定知道大口径镜头的特点是可以提供在更暗的环境下的摄影，而作为专业摄影，摄影师看中的更多的恐怕还是大口径镜头不一样的视觉效果。这一点在人像头上更明显。
关于人像头各家镜头厂商对于人像头的竞争是很激烈的。
一般来讲，从75毫米到135毫米的镜头比较容易被成为人像镜头。常见的人像头一般集中在85，105和135。这里面我最喜欢85头，一方面光圈可以做的更大；另外，用135头拍人像，如果是全身的，距离需要太远了。如果在室内，容易耍不开。85头各家几乎都有产。就谈谈大口径的几只吧。就我用过的，我觉得最差的是NIKON的85/1，4。我实在不知道为什么在前几年，居然还有人管它叫什么“人像王”？那头反差大的实在没法用。和NIKON的名声实在不相称。我经常安慰用它的兄弟们：不是NIKON的技术不行，那只头实在是设计的太早了。
为什么太高反差不好呢？其实道理很简单，反差低一点的镜头，如果需要反差高的图片可以用高反差的胶片来找补，而高反差的镜头，很多细节在通过镜头的时候就已经损失了，你没有任何办法来找回它。
在前十几年，生活水平还不太高的时候。我们周围用相机的高手多是报社的记者，而且那时候的胶片也够差的，记者们用来发稿的图片当然是反差大一点，显得立体感强一点好。这种观点慢慢的流传到现在，难免会还有些残余。但是现在，我自己选的镜头，为我自己拍的东西，要那么大的反差，有什么好的呢？PENTAX的85/1.4那支好很多，不过，比较贵。
成像最好的没有任何疑问就是ZEISS的那支85/1，4。毕竟ZEISS就是ZEISS。象85/1，4这样的镜头，焦点成像就不用说了，还有很重要的一点就是焦外成像。在这方面，很显然ZEISS的焦外要自然柔和的多。我原来用NIKON拍的片子，有些焦外的人头变的跟黄瓜似的，唉，没办法。更令人吃惊的是，ZEISS的这支镜头非常的便宜，甚至便宜过NIKON的那支85/1，4。前几年，ZEISS还出过一款限量的85/1，2。可以想象，价格极其昂贵，没办法，德国造的。我还没机会试这支头，无法想象它的成像的优异之处，不过说实话，这种镜头也不是给我们这种摄影师用的，幸好，还有其他的选择，这就是CANON的85/1，2L。
在咱们论坛里，CANON和NIKON不时就会打的如火如荼一下。说起别的来，可能两家还各有胜负，可是，说到85头来，呵呵，NIKON实在不是CANON的对手。
对我来讲，有三只人像头是我最喜欢的，一支是LEICA的那只老的75/1.5，一支是ZEISS的那只85/1.4，另一支就是CANON的85/1.2。
既然是1.2的光圈，肯定，1.2时的表现就是最重要的。（可以想象，不会有疯子花那么大的价钱去买一支1.2的镜头，然后收到5.6去用它）。对于这种镜头，谈论它的最佳光圈什么的是没意义的。
从取景器里看85/1.2是一种很独特的感受。虽然更长的镜头可以达到类似的浅景深，但是，它们又没有人像头那么好的透视效果。85/1.2的实拍效果无疑也极出色。即便全开光圈，成像也无可挑剔。虽然不是每个人都有机会拥有这支镜头，但是我还是想推荐大家，只要有可能一定要考虑它。这是极少见的可以和德国头媲美的日本镜头。
另外，在这里要说一句，在使用象85/1.2这样的镜头时，在开足光圈的情况下，一定要使用手动对焦。因为景深实在太浅了。浅到什么程度呢，大概是如果对准你的瞳孔对焦，那么你的鼻尖就有可能是虚的。说到拍人像的对焦，要补充一下，我经常看到对焦有问题的人像作品，你的对焦点应该是眼睛内的细节，如果使用的是裂像或微棱镜，对焦的基础至少是眼白和黑眼球的交界处，这样拍的照片才有可能在大光圈下还足够清晰。
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 14:38
关于长焦头
我很少使用长焦头。唯一的例外是300/4的一支。很早就在用，一直到现在。之所以不怎么用长焦头的原因是基于我的摄影理念，除了特殊的需要以外，我不太喜欢构图简单化。好象在初学摄影的时候，经常听人说要尽量剔除掉照片中没用的东西，不要让其他东西干扰主体等等。这一点后来常常被误解为，要砍掉其他东西，只剩主体。其实不是，很多时候，主体所处的环境很能帮助我们了解主体，而且会提供更多的视觉趣味点和内容的延伸。关键是，你在取景时如何处理主体旁边的其他内容，如何进一步提高技巧来组成这张图片。所以出于这样的考虑，我很少使用长镜头。很显然，广一点的镜头更适合我的拍摄。
当然，这也一点不妨碍我对长焦头的浓厚的兴趣。我自己常常的也乐于沉浸在长焦头美妙的视觉效果中。
说到长头，我觉得有必要提到CANON的一支非常好的镜头，就是网中人兄极力推崇的200/1，8。我准备在这篇帖子的下半部分再讲它，这里先跳过去了。
变焦头先声明一点，我自己原来是不用变焦头的。一方面是我经常用的是旁轴机，没有什么变焦头；另外也是对变焦头成像的考虑。毕竟不是做新闻摄影的，我需要的是图片内容和影像质量最完美的结合。一张图片，我觉得，除非是绝无仅有的内容，否则，我一定要尽可能的提高它的影像质量。
当然，变焦头也有它的好处。无疑，它一支可以顶好几支定焦头来用，减少了换头的时间，也就意味着可以抓住更多精彩的瞬间。让你可以少些遗憾。
从理论上，变焦头的成像是很难和定焦头相比。很多时候，变焦头就是在折中。但是，我们也不能无视镜头厂家对于发展变焦头成像质量所做出的卓越的努力和成效。我个人比较欣赏CONTAX和CANON（L级专业）的变焦头，我承认，即便是以比较高的要求来衡量，它们也已经非常接近专业定焦头的成像质量了。
说到这里，要说什么是要求。如果你的片子只是在杂志上印一个不大的页面，你对镜头的要求就不会太高，而如果有一天你要来做幻灯演示或高水平的图片展览，你就一定要严格要求你的图片质量。
好象前几年，有一届什么摄影大赛的大奖的片子是奖给一张用28-200这样的变焦头拍的片子。我承认当我看到那张片子的时候，我是很震惊的。我实在不明白，成像那么差的片子为什么可以得到全国的大奖（当然，我在这里没有否定拍摄者的意思，毕竟，那张照片其它各方面都很出色。而且，我敢肯定，随着她本人摄影水平的提高，她也会摒弃那种镜头的）。我的建议和大家经常能听到的关于定焦头的建议是一样的，就是，不要买变焦比太大的镜头。除非，你拍摄的是成像质量不会影响影像力量的图片。
另外，要非常小心的使用超广角的变焦头，它们通常要比超广角的定焦头更容易产生变形和眩光。说实话，我个人是很不想用超广角的变焦的。除了上面的两个原因之外，我觉得在用超广角的时候往往镜头里面已经包括了非常多的内容，再变焦就只会添乱了。另外，用超广角头时，调整镜头和被摄体之间的很少的距离就可以很大的改变视觉效果，一般也够了。特别是CANON出了24/1，4之后，我想就没必要再在超广角变焦头上考虑太多了。
作者: ieye4u 时间: 2007-1-12 14:47
关于镜头选择，几年前看的时候感触并不深，现在觉得有句话说得很对
24+90
虽然没有24，暂时用28顶着也可以，而且28比24更轻便，易控制。而90的微距配上2x的增距镜，几乎是现在户外爬山的必带选择。
至于50 1.4，留在家中，偶尔拿出来摸一下，顺便拍上一张，其乐融融。
35，如果配合数码，将是旅游的最佳选择。
作者: U235 时间: 2007-1-12 16:37
原帖由 ieye4u 于 2007-1-12 14:47 发表
关于镜头选择，几年前看的时候感触并不深，现在觉得有句话说得很对
24+90
虽然没有24，暂时用28顶着也可以，而且28比24更轻便，易控制。而90的微距配上2x的增距镜，几乎是现在户外爬山的必带选择。
至于50 ...
好文章啊，建议置顶，现在已经沉迷于老德生产的这些镜头了，成像确实nb,对比了我的佳能头和莱卡头，由于我的是莱卡的老头，锐度上面，佳能稍赢，但在色彩过渡上，明显莱卡来得自然的多，而佳能由于可能过分追求锐度，黑白做得过于分明，这我想可能使大家都说日本头总是给人“死黑死白“的感觉吧
作者: U235 时间: 2007-1-12 17:25
另外，麻烦大家给推荐款底扫，最好是物美价廉的，好操作的
作者: Fry 时间: 2007-1-12 22:13
原帖由 U235 于 2007-1-12 17:25 发表
另外，麻烦大家给推荐款底扫，最好是物美价廉的，好操作的
民用底扫首推美能达的dimage dual scan 3或者4，二手货源也不算少，软件用vuescan或者silver fast比用自带软件好点。
作者: U235 时间: 2007-1-12 22:47
原帖由 Fry 于 2007-1-12 22:13 发表
民用底扫首推美能达的dimage dual scan 3或者4，二手货源也不算少，软件用vuescan或者silver fast比用自带软件好点。
大约多少钱，我再ebay上看了看，扫描仪还卖得真不便宜，都300多欧
作者: Fry 时间: 2007-1-12 22:59
原帖由 U235 于 2007-1-12 22:47 发表
大约多少钱，我再ebay上看了看，扫描仪还卖得真不便宜，都300多欧
我知道的价格都是1年前的了，那时候ds3大概200欧元左右，ds4在250到300左右。
作者: Valentino 时间: 2007-1-13 00:50
好文章啊，建议置顶，现在已经沉迷于老德生产的这些镜头了，成像确实nb,对比了我的佳能头和莱卡头，由于我的是莱卡的老头，锐度上面，佳能稍赢，但在色彩过渡上，明显莱卡来得自然的多，而佳能由于可能过分追求锐度，黑白做得过于分明，这我想可能使大家都说日本头总是给人“死黑死白“的感觉吧
估计置顶后就没人看了.
在德国,是应该多玩点德头,不过用在数码上,差异会小很多.
U235也准备上胶片机了?
作者: ieye4u 时间: 2007-1-13 00:56
是啊，U235, 花上一点点钱就可以上个机身，何乐而不为。
作者: ieye4u 时间: 2007-1-13 01:01
说到数码，老实说，除了副食买不起，pentax国内维修有问题，俺看上了n的d80。
发现nikon虽然不思进取，但总体来说比较厚道。
作者: oywz 时间: 2007-1-14 12:29
刚过完年就来放毒
建议大伙看此帖之前做好防毒工作先。
作者: U235 时间: 2007-1-14 13:34
原帖由 ieye4u 于 2007-1-13 00:56 发表
是啊，U235, 花上一点点钱就可以上个机身，何乐而不为。
哈哈，看你要上什么机身了，不过不管康泰时，莱卡，还是哈苏，后面都有一批镜头等着你，呵呵
作者: U235 时间: 2007-1-14 13:39
原帖由 ieye4u 于 2007-1-13 01:01 发表
说到数码，老实说，除了副食买不起，pentax国内维修有问题，俺看上了n的d80。
发现nikon虽然不思进取，但总体来说比较厚道。
坛子里还是坑友多阿，咳，谁让佳能的低端机做的手感那么差，没法比，是个人去摸一下，都知道明显是章子怡和芙蓉姐姐的区别么
作者: ieye4u 时间: 2007-1-14 16:11
原帖由 U235 于 2007-1-14 13:34 发表
哈哈，看你要上什么机身了，不过不管康泰时，莱卡，还是哈苏，后面都有一批镜头等着你，呵呵
禁欲禁欲
作者: U235 时间: 2007-1-15 23:54
原帖由 boy 于 2007-1-15 22:30 发表
俺。。。俺有DUAL 3要卖。
boy版，恕俺无知，这又是what毒物阿。
作者: Zeissalism 时间: 2007-1-16 01:29
LZ转的辛苦……
作者: ieye4u 时间: 2007-1-17 01:46
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=420899
国内近来狂炒contax啊
作者: U235 时间: 2007-1-17 02:37
都是cy啊，现在比较迷恋 contax g系列，主要还是迷恋菜丝的镜头，那做工，感觉明显和cy不在一个档次上啊，可惜g头不能转接，g 得机身也很少能买到，而且价格高昂，咳
作者: ieye4u 时间: 2007-1-17 16:44
原帖由 U235 于 2007-1-17 02:37 发表
都是cy啊，现在比较迷恋 contax g系列，主要还是迷恋菜丝的镜头，那做工，感觉明显和cy不在一个档次上啊，可惜g头不能转接，g 得机身也很少能买到，而且价格高昂，咳
相比m，价格很厚到了。
G21 g28好像片子不错。
作者: U235 时间: 2007-1-17 18:11
原帖由 ieye4u 于 2007-1-17 16:44 发表
相比m，价格很厚到了。
G21 g28好像片子不错。
是啊，m6成色稍好的还要1000多欧呢
不过g系列和m好像都是广角不错，到了长焦就看不出比单反的优势了
不过这也不错，其实比一镜走天下更好的就是双机双镜
一个g2 佩个21mm, 一个5d,配上百微，一个派风景，一个派人，也省去了换头烦恼，成像也绝对nb
作者: Fry 时间: 2007-1-18 16:22
原帖由 U235 于 2007-1-15 23:54 发表
boy版，恕俺无知，这又是what毒物阿。
就是我说过的美能达dimage dual scan 3，十分平易近人的底扫，不毒。
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